第697章

鑒別帛畫真偽的關鍵要素之一，可通過、經緯度以及帛理的程度來判定年代遠近。

首論，一般認為年代越久遠則越深，但這並非絕對規律，因為保存狀況才是關鍵。

清代晚期的部分帛畫，雖然距今時間不長，卻已呈現黝黑且破損嚴重。它們的帛雖深，但澤浮而不沉，並未浸到帛本質中，易於辨別。

唐代閻立本的《步輦圖》接近深麥黃調，宋代趙佶的《聽琴圖》宛如新制帛，只是表面澤已失。由此可知，帛的年代遠近，並非單純取決於深淺，而是取決於帛保存狀態，以及是否滲進帛本質及帛纖維的韌。年代越久遠的帛，韌越差，稍一摺疊便會斷裂。

長久以來的帛畫，往往依賴漿糊得以維繫完整。若無漿糊支撐，帛纖維可能早已腐朽不堪。

世人常說年代久遠的帛畫會散發出一種獨特的古樸韻味，令人心。

歷經滄桑的帛畫，由於多次卷展，畫面上往往會呈現出一種類似鏡面的澤，然而這種鏡面也可以通過人工仿製。

至於何謂帛深本質，何謂浮於表面未能滲理，何種表現代表帛有韌度和張力，以及如何據此判斷帛年代遠近，這就需要在鑒別實踐中不斷反覆對比積累經驗方可掌握。

此外，帛的生程度也是一個關鍵點，生帛是指未經細膠理的平紋織；帛則是經過膠理後的生帛。

帛畫的生轉變，在唐玄宗時期形一個分水嶺，即唐玄宗以前多為生帛畫，自唐玄宗時期始，才出現帛畫。

辨識帛的生，類似於宣紙，主要是看其吸水，吸水強的是生帛，反之則是帛。