方法簡便易行，只需用手指或筆等潤工沾許清水塗抹在帛上，若水分保持原狀未擴散，則表明為不吸水的帛；若水分迅速擴散，則為吸水的生帛。

當然，部分經驗富的鑒定者還能通過微小差異判斷生。

另外，帛經緯線的單、雙及細差異，自宋代開始有明顯區別。

宋代帛書畫，經緯線均為單編織，且橫向線條較縱向稍寬，澤與深的經書紙相近。

到了元代，帛經緯線似乎仍採用單，但線相對較細，紋理相對稀疏。

明代時，縱向為單，橫向則變為雙，線細均勻，紋理。

至清代，經緯線均轉為雙編織。

明代以前的帛書畫，帛表面必定不再潔，上的絨也大多落。

另外，還有一種易於辨別的帛畫，稱為帛畫，因其編織孔較大，需裱褙一層紙後方可繪畫。

此類帛畫的最大弊端在於，一旦去掉裱褙的紙張，帛上就會留下明顯的網格狀孔，猶如篩子，使畫面失去生，這種況下的畫作是無法修復的。

憑藉以上種種判斷依據，我們可以看出眼前這幅帛畫，其橫向與縱向均為單編織，且橫向線條稍，這正是宋代帛畫的特徵。

再者，關於生的判斷，我們不便用水測試以防損壞古，但從上看，通常的為帛，啞的為生帛。