前世，王月生赴日途中，黎，塞納河左岸，蒙馬特高地附近一家名為“鳶尾花”的小畫廊。這裡遠離政治喧囂，是波西米亞藝家、落魄詩人和前衛評論家們流連忘返的場所。空氣中瀰漫著松節油、咖啡和廉價煙草的味道。然而，最近幾周，一種不同尋常的躁籠罩着這裡，源頭是一幅被隨意掛在角落、署名“保羅·杜蘭”（Paul Durand）的畫作。

這幅畫，據畫廊老闆德拉克瓦先生（ Delacroix）聲稱，是那位幾年前曾在沙龍展上嶄頭角、獲得過青年新銳藝家金獎的天才年輕畫家保羅·杜蘭，從遙遠的法屬印度支那寄來的。它抵達時包裹簡陋，畫布糙得能看到麻布的紋理，料是劣質的、刺眼的礦質混合著不明粘合劑，塗抹得厚重而狂野，甚至有些地方已經裂。構圖混、抑，充滿了令人不安的幾何切割、扭曲的人和怪誕的象徵。它就像一個噩夢的象化，掛在牆上，無聲地散發著令人脊背發涼的寒意。

起初，這幅畫引起了小範圍的爭論和獵奇般的關注。藝家們皺着眉頭圍着它打轉。

“上帝啊，這是什麼？杜蘭瘋了嗎？”一位印象派畫家嘟囔着，“彩髒得像泥沼，構圖毫無章法！”

“不，等等……”一位更前衛的評論家眯着眼，“拋開這糟糕的材料，你們看這種解構的手法！他把人、機械、自然全都打碎，再以某種令人骨悚然的邏輯重組……這很痛苦，但……很新！”

“他似乎在表達一種極致的痛苦和異化，”另一位補充道，“看看這些幾何碎塊，像被機碾過的人殘骸……還有遠那橋，太詭異了！但那種抑，那種被撕裂……非常強烈！”

爭論持續着。有人認為這是天才在痛苦中的蛻變，一旦突破材料限制和表達的混，必將自一派宗師；也有人認為杜蘭已經徹底迷失在熱帶的瘋狂中，寄回來的是一堆神錯的塗。解讀眾說紛紜，莫衷一是。

然後，世界炸了。

西貢、河、順化、海防的自殺式炸！《紐約先驅報》、《泰晤士報》、《柏林日報》、《晚郵報》頭版上那些駭人聽聞的照片和淚控訴的傳單！法國在印度支那，尤其是在滇越鐵路工程上的暴行，如同被剝了服的巨人，暴在全世界“文明”的目下，被鞭撻得無完。那些“填樁基”、“系統飢致死”、“殺逃亡者”的細節，帶着的時間、地點、人名和地獄般的“現場照片”，衝擊着每一個讀到報紙的黎人的神經。

這衝擊波，也猛烈地撞進了“鳶尾花”畫廊，撞在了那幅名為《鐵軌上的安魂曲》（L’Orgue des Rails）——這是德拉克瓦先生據畫作氛圍臨時起的名字——的詭異畫作上。

一夜之間，解讀的風向發生了天翻地覆的轉變！

一位以犀利着稱的先鋒評論家，路易·貝爾納（Louis Bernard），在《藝評論》（La Critique Artistique）上發表了一篇石破天驚的文章：

”！相真的地民揭料用蘭杜！書訴控的獄地自來：》曲魂安的上軌鐵《“