“我和凱文的經紀人聯繫過，他明年已經確定的有兩個項目：《刺殺肯尼迪》和《俠盜王子羅賓漢》，《刺殺肯尼迪》也是華納的項目，改編自肯尼迪遇刺案，但是這片子里沒什麼適合妮可的角，主角是凱文扮演的檢察的老婆，而且這個角已經確定由奧斯卡最佳主角得主茜茜·斯派塞克出演，妮可的年齡也不合適。

至於《俠盜王子羅賓漢》，這是部作、電影，改編自英國民間傳說中的英雄人...”

“這可不用你介紹，我看過肖恩康納利和奧黛麗赫本演的《羅賓漢與瑪麗安》，這次的改編會還是會有瑪麗安吧？”家喻戶曉的羅賓漢故事早就被多次改編電影和畫，1976的這一版更是經典。羅賓漢與瑪莉安基本上是固定男主角。

“有，瑪麗安還是貴族，設定和《大地雄心》類似，男主角已經確定會是凱文，主角還沒開始選拔，但凱文願意幫忙。”

“等等，我先和托尼打個電話問問《終極尖兵》...HI，托尼，是這樣....”

問過才知道，《終極尖兵》也是部男人戲，裡面只有三個角，年齡適合妮可的舞開場沒幾分鐘就死了，另外布魯斯威利斯劇中的老婆和兒年紀都不適合妮可出演。

掛掉電話，林恩吩咐道：“那就主攻瑪麗安了。幫我搞清楚這個項目的所有況...項目發起人、編劇、導演、製片方、發行方...最好劇本也弄一份給我，CAA能搞定這些吧？”

妮可的經紀人喜出外：“當然沒問題，LINK先生。我這就給公司打電話。”

CAA的效率非常高。當晚，《羅賓漢》這個項目的詳細資料包括劇本就傳真到了林恩家裡，這種令人咋舌的速度，其源正是好萊塢權力版圖在80、90年代的巨大變遷——此時的CAA，已遠非單純的藝人經紀公司，它更像是一個運作的行業樞紐和信息中樞。

傳奇經紀人邁克爾·奧維茨在80年代開創的“打包”模式徹底改變了行業規則——CAA不再僅僅扮演為單個演員或導演尋找工作的角，而是為整個電影或電視項目提供“一站式解決方案”，這種模式使CAA掌握了劇組核心資源。

當一個項目（尤其是有潛力的大製作）還在萌芽階段，甚至是只有個概念時，CAA就能利用其龐大的客戶名單和行業影響力，將關鍵的元素：男主角凱文·科斯特納、導演凱文·雷諾茲、編劇彭·登舍姆（全是CAA的客戶）。同時“打包”推薦給製片公司溪（rgan Creek），自然能輕鬆獲取部文件。

CAA通過促這種“打包”易，不僅為旗下多位藝人/創作者鎖定工作和高額薪酬，更能從整個項目的預算中取一筆可觀的“打包費（Packaging Fee）”，這是一筆巨大的、超越傳統傭金的利潤來源。

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