“破產倒是不至於，索尼上次的應對還算及時，迅速罷免了圖拉，給和比利喬這幾位頭部歌手開出巨額‘封口費’。不過還是出走了不藝人，最近新街邊男孩（New Kids on the Block）和席琳迪翁也打算走人了。”

“真的？喬伊麥金太爾他們幾個和我關係還不錯，他們為什麼拖到現在？”

自從波士頓見過一面後，林恩和喬納森、丹尼和喬伊這三位員一直保持聯繫，他們的新專輯《Step by Step》賣得非常好。4月6日專輯發行，首周即售出120萬張。到今天差一天就滿半年，此時這張專輯全球銷量已經接近1000W張，北獲得RIAA四白金認證，巡演收超5000萬元。

NKOTB在青年市場的統治力不遜於自己，只不過他們版稅分遠沒有自己高，而且還要五個人分錢，財力自然是遠遠不如。

“這些男孩自己早就想走，但他們被經紀團隊管得很嚴，沒什麼話語權。其實他們的經紀團隊之前多半也收了不索尼的‘封口費’，但這次他們又跳出來指責索尼榨新人。”西默爾答道。

在米國這種事確實很普遍，看似鮮亮麗的明星其實往往被邊的經紀人、經理人、律師掌控各種事務，他們為了自利益犧牲藝人的自主權就像喝水吃飯一樣自然。

以新街邊男孩(NKOTB)為例，其現象級商業功背後暗藏權力失衡：五位員雖創造5000萬元巡演收，但需分攤給經紀公司(通常15-20%)、律師團隊(固定費用+分)、唱片公司(扣除製作營銷本後的版稅分)，最終人均收可能不足總收益的8%。這種“職業經理人聯盟”通過長期綁定合同、複雜分模式及輿論控，將藝人鎖定為資本增值工。

更蔽的控來自親屬網絡：麥當娜早年因父親介經紀事務損失百萬元版稅；惠特尼·休斯頓被表兄掌控的娛樂公司取高額傭金；甚至邁克爾·傑克遜也深陷家族員爭奪財產管理權的泥潭。這些“邊人”利用紐帶建立控制系，使藝人在事業關鍵節點難以做出理決策。

“我們有希接手新街邊男孩的合約么？這可是顆搖錢樹。”林恩當即了心。

“你就別想了，他們86年和哥倫比亞簽約，合同包含5張專輯綁定。到90年已經發行了3張專輯，還剩2張專輯義務。他們現在這麼紅，爭搶非常激烈，華納、A、寶麗金、B報價都超過3000W，要和他們競爭你最需要準備3500萬現金或者等價資源，發行還要委託給別人，這是虧本買賣...”西默爾分析道。

確實啊，還是發掘新人有賺頭，這些已經名的歌手沒有低價接盤的可能。六大可以靠發行業務賺到更多利潤，他們自然不怕報高價，這個價格沒有發行能力的獨立廠牌直接就被排除在外。

“哎，那就算了吧。對了西默爾，我有個新想法，你不是也覺得瑪利亞很有潛力么？想不想再複製一次麥當娜的傳奇？我可以幫你說服讓你當經理人...”林恩想起答應過瑪利亞凱莉的事。正好現在話題聊到這，很適合開始忽悠，查克突襲的策略就很好用，把自己想做的事包裝‘是我在幫你辦這件事’。

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