因為那幾塊墨點和墨紋，其實就不是小孩子信手塗隨手畫上去，那幾塊墨點，是一群正飛過天際的南遷候鳥，而那幾條墨紋，則是河流遠，滾滾河水當中，由上而下出波濤的幾塊礁石，幾塊出波濤的礁石，鏈接了一條由下到上逐漸模糊的弧線。

說到這兒，可能很多人不理解，不就是一群正巧飛過天際的南遷候鳥，和幾塊出波濤的礁石嗎？

這怎麼就讓這一副渡口山水風景圖的靈魂又得到進一步的提升了呢？

咱們先不說這副畫在多出這礁石和候鳥之後意境有何改變，先說那候鳥和礁石的畫工。

都說細節見功夫，能把一群飛過天際南遷的候鳥，畫的如此之小，小到你不聚會神的去看，那就是幾塊墨點，單憑這一點，足以證明這畫工之了得，在說構思。

古時候可沒有遠鏡放大鏡這些玩意，人們觀察任何東西都是靠眼睛，人的眼睛其實就像是一個小版的遠鏡，只不過並不備拉近放大的能力，所以當我們看遠的東西，越遠那看到的東西自然也就越小了，就好像是我們坐在飛機上從幾百米上千米的高空往下看，參天大樹在我們眼中也變了小樹苗，街上行走的行人，那就真的變得和螞蟻一般大小了。

換句話來說，畫中那一群飛過天際南遷的候鳥，畫的如此之小，小到若是不聚會神十分專註的去看，只會誤以為那是一塊墨點，這並非是畫家在刻意彰顯自己的畫工如何如何了得，相反只是極其寫實的一種畫法。

再說那幾塊連接在一起看上去好似墨紋一般的礁石，同樣也是這個道理，人站在遠看到幾塊連一排的礁石出水面，真正眼睛看到的可不就只是一條黑的線條？

更讓我驚嘆的是，那礁石連的線條，由下到上逐漸從大變小，只不過在畫中，大小的變化，並非是視覺上大小的變化，而是着墨濃淡程度的變化，在配上旁邊的留白，和留白兩岸延的山林走勢。

細看之下，你就會赫然發現，那礁石是在一片傾瀉而下的瀑布當中，從滾滾波濤當中出了頭來。

而那幾隻飛過天空南遷的候鳥，正好就在那瀑布的正後方，畫的也就比那礁石更小一些，這一下子整幅畫的空間就凸顯了出來。

至於我為何會說，這一群飛過天空的候鳥和那出瀑布的礁石，讓這一副渡口山水風景畫的靈魂進一步得到了提升呢？

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