是不是只能想象到一條蜿蜒奔流的河流和河流兩邊的山林，可多了那幾塊礁石，就不一樣了。

你一下子就能想象到河流視野的盡頭是一飛流直下三千尺的瀑布，瀑布之上能看到一群南遷飛過天際的候鳥，那岸邊也一定是萬凋零，草木枯黃，甚至於你還能夠繼續想象到，候鳥之後是不是還有一落日被烏雲給遮擋住了，因為渡口停泊的小船上並沒有船家，這些都說明畫中所畫的時候，那天氣可不好。

徹底弄清楚這些緣由後，我心中多多有一些愧難當的覺，這樣讓我明白了一個道理。

世事無絕對，鑒別古玩字畫，萬萬不能站在一個絕對的立場上去鑒別，而應當是站在一個客觀的角度去鑒別。

就像眼前這一副渡口山水風景畫，那是唐寅的親筆，唐寅的丹青在古玩圈在收藏界於什麼樣的地位，那是不言而喻的，唐寅的畫工那也是得到一致認可的。

可有道是人外有人山外有山，得到認可，即便是得到外界一致認可，那也不能證明這人就已經問鼎巔峰，只能說這人在某一方面、或者說某一項上已經登峰造極，讓人覺得難以逾越，可這不代表就沒人能將其超越。

一開始看這一副渡口山水風景畫的時候，我就是站在了絕對的立場上，理所當然的認為，唐寅的畫如此備推崇、備認可，那他的畫工自然是難有人出其左右，後世者塗改，那可不就是班門弄斧一般可笑？

可眼下事實證明，班門弄斧的並非是那後來信手塗之人，而是我這個井底之蛙。

這副畫我已經確定是唐寅的真跡無疑，而且堪稱如今唐寅傳世真跡當中意境品相等等各方面極優的一副。

隨後我又看了最後一幅畫，那最後一幅畫沒什麼特別的地方，畫工布局都很工整嚴謹，一看就很開門，是唐寅的真跡無誤。

最後我把視線投向了僅剩下的兩幅唐寅書法上，也是最讓我頭疼的地方。

兩幅唐寅的書法，一副對聯，用紙用墨等等方面，甚至於包括落款，都沒問題，唯獨那字寫得，和唐寅傳世的書法大相徑庭，另外一副是一首詩，字跡娟秀、形於外勁於，一看就是很開門的那種，基本上可以確定，那就是唐寅的真跡無疑了。

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