一條大河自上而下蜿蜒而下，河面在逐漸變大變寬，渡口碼頭河面畫的最寬，細節也最多，細微到河面上水文流轉、波粼粼、岸邊水草也畫了出來，水草當中約還能夠看到幾條魚的影子，沒錯是影子，而不是魚。

看到這兒，我忍不住驚呼了一聲：“這畫工、想法真的絕了！”

為何我會說畫中畫了魚的影子，會值得驚呼呢？

有句老話做水至清則無魚，可同樣水清則見魚，可這隻有黑白兩的一幅山水畫，如何凸顯這河水清澈見底呢？

在只有黑白兩種調的一幅山水畫當中，要畫出一條河的波濤洶湧尚且不難，只需要將洶湧的波濤給勾勒出來便可以，可要畫出這河水的清澈見底，那就真的考驗功夫了。

而眼前這副唐寅的山水畫，最先讓我大為驚嘆的地方，就是以河邊水中簡簡單單的一叢水草，幾條魚影，黑白兩就完全將這河水清澈見底的韻味給畫了出來。

水至清則無魚，可同樣的水清則見魚影。

可能有人會奇怪，這水清見底，看到的不應該是在水中遊的魚兒？怎麼反倒是畫幾個黑乎乎的魚影來表現河水清澈見底更技高一籌呢？

諸位想想看，一條河清澈見底，你能一眼看到河水裡搖曳的水草、看到在水草里遊的魚兒，在的照下，那水草和魚兒是不是就會產生影子，因為河水清澈見底，那影子自然也就投到了河底。

在一個，去河裡抓過魚的應該都有一種覺，有時候你明明看到了一條魚，可你一把抓下去，最後卻抓了個空，其實很多時候不是我們出手的速度不夠迅捷。

而是因為水清澈見底，在的照下，我們在視覺上產生了誤差，其實我們看到的是魚的影子，真正的魚兒並不在那個地方，試想一下你手去抓那虛無縹緲的影子，又怎麼可能抓得到呢？

再說這副山水畫只有黑白兩，魚兒在水草當中遊，水草就是黑的了，若是在把魚兒畫上去，那不是黑乎乎的一團，就算畫工細，你能看得清楚，能分辨出來，那是水草、那是魚兒。

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