留白見真章，對於國畫來說，布局筆法固然重要，可留白的妙與否，則是直接關係到整幅畫的靈魂所在。

一幅畫若是沒有靈魂，你畫的在真，那也只是一幅畫，是死的，若是有了靈魂意境，即便只是寥寥幾筆，也能讓人看後大為驚嘆。

眼下這副渡口山水圖，留白不多，或者說它原本的留白應該不，只是後來不知為何，又添了一部分，把原本的留白給篡改去，這也是在我看完那留白後，眉頭皺的本原因。

這副渡口山水圖的留白，大致上可以分兩個部分，第一個部分，在整幅畫的最上方，即畫中河流盡頭、或者說更遠、以及岸邊山林盡頭，遠遠的盡頭並沒有過多着墨去勾勒山林河流的走勢和影變化，只是寥寥幾筆，那留白算不上妙，只能說中規中矩，一眼看過去，的確給人一無際，視野似乎是看不到盡頭的覺，也給了看畫之人無限遐想的空間。

這中規中矩的留白，不算妙，可也和這畫中的渡口山水風景相得益彰，很符合唐寅布局工整嚴謹的畫風。

可怪就怪在，原本這中規中矩相得益彰的留白上，多出了幾個很細小的墨點、或者說墨斑，還多了幾條細小的墨紋。

而且我可以確定，那墨點和墨紋，都是後添加上去，並且絕對不是出自同一人之手。

那多出的墨點和墨紋，怎麼看都像是小孩子信手塗給胡畫上去了，或者說是不小心甩上去的墨漬。

唐寅的畫，從明朝開始，就一直廣丹青好者的追捧，就連當時不皇親國戚、達顯貴都以能收藏唐寅的畫而為榮。

也正是因為丹青廣追捧的緣故，所以許多收藏着在得到唐寅丹青真跡後，一般都是小心保存，不說班門弄斧的去擅作主張的塗改了，當然也有例外，那例外自然就是號稱古玩行當的泥石流康熙大帝了。

因為那留白，明顯是後加上去的幾塊墨點、墨紋，一時之間我還真有些吃不準了。

雖說那墨點、墨紋明顯是後加上去的，可看那筆力、着墨、用墨，也絕對不是近現代加上去的，兩者時間相距不會很久遠，單也不會很短。

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