他端起茶杯，輕輕啜了一口，緩緩放下。

“說得好。”柳承言點了點頭，算是認可。但他並未就此罷休，而是拋出了第二個問題：“這齣戲的作者，是位留洋歸來的理學家。你在戲里，有沒有聽到什麼，是屬於‘理學家’，而不是‘戲曲家’的東西？”

這是第二場考驗。陳凡沉片刻，腦中飛速整合著資料與悟。

“有。”他肯定地回答，“我聽到了‘結構’。”

“結構？”柳承言挑了挑眉，饒有興緻。

“是的，結構。”陳凡解釋道，“傳統京劇的板式，有固定程式，層層遞進，服務於緒宣洩。但《失落的星辰》不是。它時而激昂，時而低回，緒的起落並非線，更像是在不同的坐標系裡反覆跳躍、驗證。他不是在唱戲，他是在用京劇的殼，寫一篇關於人生的，實驗報告。”

“實驗報告……”

柳承言低聲反覆念叨着這西個字，彷彿在品味一道塵封多年的佳肴，那雙銳利的眼睛里，閃爍着驚訝、欣賞、慨，甚至還有一激。

他知道，己經不需要再問了。眼前這個年輕人，或許不懂京劇程式，不懂理公式，但他用一種天才般的共能力，準地捕捉到了那齣戲被埋藏了近一個世紀的靈魂。

他不是在背書，他是真的“聽懂了”。

柳承言長長地嘆了一口氣，那聲嘆息里，只有“高山流水遇知音”的釋然。

“我柳承言。”老人第一次主報上名字，“這齣戲的作者，是我的師公。我聽這齣戲，聽了六十年。你是第一個，能跟我說到點子上的人。”

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