李陸目有些奇怪，不由嘆歷史的慣還真是強大，前世的這部災難科幻大片的扛鼎之作，兜來轉去，再次的恢復了它原本的軌跡。

只是有了李陸加持下的《2012》，會不會煥發不一樣的彩呢？

只要一談及影片的創作與構思，艾默里奇的大腦就像是一部的儀，迅捷而高效的運轉了起來。

果然，編劇和導演災難片，艾默里奇是專業的。

“我們開篇可以設置三個伏筆：智利火山異常噴發、冰島冰川加速消融、太平洋海監測到異常聲波，看似無關的事件，實則都是末日來臨的預警。”

“你還可以加地球上不同位置、不同種群的的異，”李陸提醒道，“比如鳥群突然間集自殺式墜海。”

“不錯，這樣既能鋪墊張，又能讓後續的災難發更邏輯。”艾默里奇越說越興，繼續補充道，“特效上要延續《後天》的寫實風格，但要突破規模限制，比如黃石公園超級火山噴發時，岩漿裹挾火山灰覆蓋半個洲，鏡頭從太空俯瞰，讓觀眾直觀‘世界在崩塌’的震撼。”

艾默里奇說到興，用雙手的拇指與食指，圍合一個鏡頭框，目炯炯。

艾默里奇在隨攜帶的筆記本上標註重點：“我會讓特效團隊按1:1000比例製作板塊運模型，確保大陸分裂的場景符合地質規律。不過，有災難奇觀不夠，人刻畫才是核心。”

他突然轉向李陸，“對於人的深挖，你是專家，你總能從微末中找到那微弱的人溫，並將它放大，你覺得《2012》的核心角該如何設定？”

的確，艾默里奇對李陸執導的幾部文藝片總結得很到位。

“可以設計一組文化的主角群像，”李陸沉道，“比如一位華裔地質學家，最早發現末日預言與地質異常的關聯，卻因份背景被主流科學界質疑，這能自然融東方視角；再搭配一位米國工程師，負責方舟的建造技，兩人從最初的理念衝突到後來的並肩作戰，形東西方的協作共鳴。”他補充，“還要加普通家庭的視角，比如一對帶着孩子的夫婦，在逃亡中展現的親與犧牲，讓觀眾更容易產生共。”

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