“我們可以給華裔地質學家加一個年邁的祖父，設置一個神聖的使命，名之為‘守護者’，祖祖輩輩一代一代的堅守在喜馬拉雅山下的村莊，掌握着方舟的秘線索，既現東方的家族懷，又能自然引出方舟的位置設定。”

“這個點子太棒了！”艾默里奇立刻記下，“方舟建在喜馬拉雅山脈，不僅地理上合理，板塊運中這裡相對穩定，還能設計出‘雪山崩塌時方舟起航’的經典鏡頭。我們可以讓祖父留下一本古老的日記，裡面記載着瑪雅預言與東方玄學的契合點，為破解末日危機的關鍵。”

兩個年齡足足相差了30歲的着名導演，就這麼旁若無人的在評委席上即興探討起《2012》的劇本設定。

其實，不要以為一部電影的劇本創作是個多麼神聖和神秘的事兒，那只是針對圈外的小白們。

不過，現實中確實有不編劇或者導演，存在常年累月的打磨劇本的況。

但那主要是針對專業、領域或者針對不悉的陌生職業。

比如，一個擅長戲的編劇，卻去寫非其擅長的領域的專業商戰，這劇本的初稿，要是不錯百出，那才見鬼呢？

但讓一名全球最着名的災難片編劇兼導演，去創作《2012》的劇本，並不是一件多麼複雜的事兒。

據說，前世的《2012》的劇本，是艾默里奇在飛往泰國的班機上完的，這個創作過程就是這麼輕鬆寫意、這麼順利。

李陸順着思路延：“劇衝突可以設計為‘時間賽跑’。地質學家發現末日將比預言提前三個月到來，而方舟的建造進度滯後，工程師必須在絕境中改良技；同時，各國權貴為爭奪方舟名額勾心鬥角，普通民眾在災難中掙扎求生，形‘英與平民’、‘救贖與自私’的對立。最終，華裔地質學家提出‘方舟共’方案，打破國界壁壘，凸顯人類命運共同的核。”

“特效場面要與劇深度綁定，”艾默里奇補充細節，“比如杉磯沉沒時，主角團隊駕車穿越斷裂的公路，鏡頭跟隨車輛俯衝、跳躍，讓觀眾臨其境；海嘯席捲迪拜時，哈利法塔逐漸傾斜倒塌，與海浪撞擊的瞬間，要用慢鏡頭捕捉玻璃碎片與海水衝擊的畫面，既震撼又。”

“還要在宏達的敘事背景中加細膩的，災難場景中的親、友、，比如夫妻在海嘯中失散又重逢，工程師為保護家人犧牲自己，這些瞬間能讓災難片不止於‘爽’。”

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