直到在一次董事會上，這份裂痕正式的攤開在檯面。

“畫部門的投太大了，”格芬在2002年的董事會上敲着桌子，語氣強，“《怪史萊克》的製作本超了6000萬，雖然全球票房大賣4億多金，但我們不能把蛋都放在一個籃子里。”

卡森伯格記得很清楚，那天，會議室的落地窗外，好萊塢的刺眼。

自己手裡着《史萊克》的影片後評估報告，全球票房突破4.85億元，北2.68億，海外2.17億，並斬獲奧斯卡首個最佳畫長片獎，周邊產品賣得供不應求。

自己看着格芬，一字一句地說：“畫不是籃子里的蛋，它會變下金蛋的。”

斯皮爾伯格坐在中間，手指輕輕敲擊着桌面，良久才開口：“傑弗瑞，我相信你的判斷，但夢工廠的盤子太大，畫部門的發展確實到了限制。”他頓了頓，目掃過另外兩人，“或許，讓它獨立出來，是最好的選擇。”

這句話像一顆投平靜湖面的石子，在三人之間激起了層層漣漪。

獨立，意味着畫部門要離夢工廠SKG的庇護，獨自面對市場的風風雨雨。

但也意味着，卡森伯格可以按照自己的理念，打造一個純粹的畫帝國。

接下來的兩年，了卡森伯格最忙碌的時。

他既要推進《馬達加斯加》的前期籌備，確保創作不影響。

又要和律師團隊反覆打磨獨立協議，理清畫部門與夢工廠SKG的資產分割。

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