敖子逸的指尖到瓷枕的釉面時，到一陣糙的溫潤，白釉的細小開片在掌心留下淡淡的紋路，像握着一塊被黃河水沖刷過的陶土。他小心翼翼地將瓷枕從展櫃里取出，放進特製的亞麻袋（袋子里墊着磁州窯的窯土，能中和沙塵的侵蝕），枕底的“張家造”款識輕輕硌在掌心，像宋代窯工在傳遞越時空的手藝。

“警衛發現玻璃裂了！”周柯宇突然通過麥克風示警，他和沈月故意在展廳口“監測”塵濃度，用儀的積擋住警衛的去路，“快從尼羅河碼頭撤！”

王鶴棣迅速收起陶瓷刀和桑皮紙，將清潔車裡的“工”擺回原位，用長袍的下擺蓋住亞麻袋。敖子逸抱着袋子，跟着李昀銳和孟子義往展廳後門跑，長袍的下擺掃過地面，吸附了他們走過的沙塵痕迹，瓷枕的“嬰戲圖”彷彿在袋中輕輕晃，孩的笑聲穿布料，與風沙聲織。

後門的走廊通向博館的尼羅河碼頭，張真源穿着船夫的服飾，撐着一艘掛着“考古運輸”標識的小船等在那裡，船艙里鋪着厚厚的駝氈。“快上船！”張真源接過亞麻袋放進艙底，“這船能直接駛尼羅河主航道，埃及警察的巡邏艇追不上。”

小船駛離碼頭時，開羅的沙塵將河面染一片昏黃，磁州窯瓷枕的白地黑花在船艙里與夕映，孩的影彷彿在影中奔跑，牡丹的花瓣在墨中綻放，像一幅會的宋代市井畫。

“你說，它在磁州窯的窯工手裡時，是不是也沾過這樣的黃土？”孟子義突然問，指尖輕輕拂過枕面的黑彩。

敖子逸點頭：“肯定是的。窯工們用彭城的黃土做胎，用松煙墨畫花紋，這瓷枕的每一寸都帶着故鄉的氣息——這白釉黑彩里，藏着多個宋代窯場的清晨啊。”

【第三幕：尼羅河上的歸程】

貨駛離亞歷山大港時，地中海的風浪漸漸平息，瓷枕被安置在恆溫恆的集裝箱里，旁邊放着從磁州窯址和埃及福斯塔特址取來的土樣。張藝興用顯微鏡對比兩份土樣，發現其中的石英砂顆粒形狀完全一致：“你看，連沙子的模樣都記得彼此，這瓷枕怎麼可能忘得了黃河與尼羅河的距離？”

開羅埃及博館的新聞發布會上，館長對着鏡頭展示着開裂的展櫃：“宋代磁州窯瓷枕被盜了，現場留下一撮彭城的窯土和一把尼羅河的沙，混合後泥土的……居然和瓷枕的黑彩一模一樣。”

台下的中國記者收到了張局的加郵件：“瓷枕隨沙去，墨花向黃河。”

系統面板上，宋代磁州窯白地黑花瓷枕的圖標亮得質樸，旁邊的新任務已經更新：【目標：澳大利亞墨爾本維多利亞國家館·“清代廣彩人紋盤”（註：清代廣州外銷瓷，繪有《三國演義》故事，18世紀經海上綢之路流澳洲）。任務時限：1080小時。】

”。線航的洲洋大與江珠起接連新重，事故的彩廣讓“，重厚的彩黑與凈純的釉白着帶，着卷風海被音聲的”。本爾墨，站一下“。澤釉白的般枕瓷着泛面海的中塵沙，向方的匯海紅與海中地着，上板甲的貨在站婉聆蘇

）完 章八十三第（