畫舫在汴河上緩緩行駛，馬驥靠着窗，沉浸在雨景與詩詞的遐想中，幾乎忘卻了時空的詭異。杯中酒微涼，窗外景如畫，這是穿越以來難得的愜意時刻。

然而，時空流似乎格外吝嗇這份平靜。

就在畫舫駛拱橋橋，線驟然變暗的剎那，那悉的蠻橫撕扯力再次毫無徵兆地降臨！

馬驥已經生出一種麻木的無奈，他沒有掙扎，只是下意識地握掛墜，任由那力量將他從宋代的清雅畫卷中狠狠拽出。眼前的汴河、畫舫、雨、拱橋，如同被水浸的墨跡，迅速暈開、模糊，最終被黑暗吞噬。

短暫的眩暈和失重後，他站在了一條人來人往的街道上。天空已然放晴，明亮卻帶着幾分灰白，周圍的建築風格朗分明，青磚砌築的牆、規整繁複的窗欞，都着與宋代截然不同的氣息。

行人的服飾給出了最直觀的答案：男人們大多穿着括嚴謹的直長袍（類似道袍形制），以青、藍、皂為主，腰間束着絛，頭上罩着網巾，再戴四方平定巾或飄飄巾，一不苟；人們則是上下，外面罩着無袖比甲，風格保守端莊。

“明代……”馬驥瞬間確認。這端正、嚴謹甚至有些刻板的氣息，與史料中明代中後期的社會風氣完契合。

他低頭審視自，宋代的褙子羅已然不見。此刻他穿着一件藍直長袍，質料厚實括，外面罩着一件玄無袖比甲，長度及；頭上戴着一頂黑四方平定巾，方方正正，如同倒扣的斗，將髮髻嚴實地包裹其中。

這裝扮立刻帶來了與宋代截然不同的“束縛”——宋代服飾的寬大是飄逸閑適，而明代的冠則強調“規矩”與“端正”。直袍的線條筆直繃，比甲罩在外面，限制了的作幅度；四方平定巾更是時刻提醒他要“行得正坐得端”，稍有歪斜便顯得失儀。

他嘗試着走了幾步，發現必須直腰板，步伐平穩緩慢，才能讓這服顯得合。任何大幅度作都會讓比甲起皺、頭巾歪斜，彷彿有一雙無形的眼睛在審視着他的每一個姿態。

“冠楚楚，規矩真多。”馬驥暗自吐槽，覺自己像被套進了標準模，比漢代深的束縛多了幾分程式化的抑。

沿着街道行走，他發現這座明代城市雖也算繁榮，但缺了唐代的奔放、宋代的清雅，人們的神大多嚴肅，行匆匆，了幾分從容。路人的目時不時落在他上，起初他以為是常規關注，很快便發現不對——那些目中帶着審視，甚至有一不易察覺的輕蔑。

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