首爾近郊，一特意搭建的、充滿懷舊氣息的片場。這裡正在拍攝一部小眾文藝電影《春逝》，導演是南韓以拍攝細膩和唯畫面着稱的新銳導演朴贊郁。

而李惠利，正在這裡進行簽約昊天娛樂、啟“王座計劃”後的第一個重要個人行程，出演這部電影的二號，一個在時代變遷中堅守傳統紙傘工藝，心充滿矛盾與孤獨的啞。

片場氣氛有些凝重。剛剛結束的一場戲，是李惠利飾演的啞，在雨夜獨自修補一把破舊的油紙傘，通過細微的面部表和肢語言，展現角心的掙扎、對逝去時的眷以及對未來的迷茫。

這場戲沒有台詞，全靠眼神和作，難度極大。

朴贊郁導演坐在監視後，反覆看着回放，眉頭鎖。周圍的工作人員大氣都不敢出。

李惠利還穿着戲里那素雅的韓服，安靜地站在一旁，雙手不自覺地在前握着，指尖微微發白。

能覺到導演的不滿，也能覺到自己剛才的表演似乎還差那麼一點火候，但差在哪裡，又說不清楚。

這種無力讓有些沮喪，也倍力。這是獲得國際大導演艾倫·羅斯試鏡機會前，最重要的一個磨鍊演技的項目，不想搞砸。

“惠利xi，”朴贊郁導演終於抬起頭，推了推眼鏡，他的語氣還算平和，但帶着導演特有的挑剔和嚴謹，“緒是對的，孤獨有了，但……層次不夠。你只是在‘表現’孤獨，而不是讓觀眾‘’到孤獨從你骨子裡出來。

還有，修傘的作，太‘演’了，不夠生活化，不夠……信手拈來。你知道一個做了幾十年紙傘的老匠人，的手指應該是什麼樣的嗎？對每一道工序，應該悉到什麼程度？”

李惠利咬着下，輕輕搖了搖頭，心裡那點因為簽約和資源傾斜而升起的驕傲，此刻被打擊得點滴不剩。

知道自己不是科班出，演技需要磨練，但被導演如此直白地指出問題，還是讓臉頰發燙。

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