這番話既肯定了朴贊郁的商業就，又準地點出了其藝核心，立刻贏得了導演的好。朴贊郁臉上出了笑容：“哦？劉會長也對電影有研究？”

“不敢說研究，只是作為觀眾，有些淺的看法。”劉天昊微微一笑，話鋒卻順勢轉向了孫藝珍剛才的觀點，“尤其是非常贊同孫藝珍小姐剛才的話。藝的價值確非票房所能局限。

就像孫小姐主演的《假如有天意》、《妻子結婚了》等作品，當年票房或許並非頂尖，但其中蘊含的力量和藝生命力，至今仍被影迷津津樂道，為了韓國電影的經典。

這種穿越時間的長久魅力，才是真正的價值所在。”

他巧妙地借用了孫藝珍自己的作品為例，來佐證的觀點，既顯示了他對韓國影史的悉，更表明他認真聆聽並深刻理解了的見解。

孫藝珍原本疏離的眼神中，不閃過一訝異和微妙的波。沒想到，這位年輕的商業巨頭，會對的作品，尤其是那些並非票房款的作品有如此準的評價和認知。

“不過，”劉天昊頓了頓，目掃過眾人，語氣變得更加深邃，“我認為，在當今時代，藝與商業並非完全對立。關鍵在於，如何找到那個能讓兩者相互就的‘支點’。”

他引用了古希臘哲學家阿基米德的名言，“比如，用好萊塢的‘製片廠中心制’確保工業效率和市場底線，同時保留歐洲‘作者電影’的藝探索空間。

或者，利用流平台的數據分析察觀眾潛在需求，再注獨特的文化視角和學追求進行創作。不是迎合市場，而是引導和培育市場。”

他略微思考，舉了一個這個世界尚未出現的例子，“就像……或許可以嘗試一種‘季播劇’模式，像製作高端文學作品一樣。

用電影級的製作水準，講述一個複雜的長篇故事，既滿足觀眾持續的追劇熱，又保證了敘事的深度和藝完整。”

這番論述，跳出了單純“藝至上”或“市場為王”的爭論，提出了一個更建設和作的“平衡支點”理論。

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