江城藝學院，深夜十一點四十二分。

油畫系大三學生林晚終於完了最後一筆。退後兩步，眯着眼審視畫布上的作品——一條昏暗的走廊，兩側是斑駁的牆壁，盡頭是一扇半開的門，門裡出微弱的、溫暖的。

這是的畢業設計系列《閾限空間》的第三幅，也是最重要的一幅。前兩幅分別是空無一人的地鐵站台和雨夜中的電話亭，都捕捉了那些介於公共與私人、出發與到達、連接與隔離之間的微妙空間。

但這幅不同。走廊的構圖到學校舊圖書館那條傳說中的“幽靈走廊”啟發，據說晚上經過那裡，會聽到細碎的腳步聲和低語聲，回頭卻空無一人。林晚從沒親歷過，但喜歡這個概念：一個本該是過渡的空間，卻了某些東西滯留的場所。

放下畫筆，了酸痛的脖子。畫室里只有一個人，其他同學要麼完了作業早早離開，要麼去了市區參加周末派對。窗外是靜謐的校園，只有幾盞路燈在夜中投下昏黃的暈。

林晚開始收拾畫，準備回宿舍。當再次看向畫布時，發現了一個不對勁的地方。

走廊盡頭那扇門，似乎比畫完時開得更大了一點。

皺起眉頭，湊近細看。門的寬度確實增加了，大約多出了半厘米。而且門裡出的，原本是均勻的暖黃，現在卻出現了一個影——一個模糊的人形廓，似乎正站在門後，過門向外窺視。

“該死，”林晚低聲咒罵，“料還沒幹，自己流開了。”

用指尖輕輕門的料，確實是的。但這不能解釋為什麼影會形如此明確的人形。檢查了調盤，確認自己沒有使用能產生這種效果的混合料。

可能是線造的錯覺。調整了一下畫架旁的工作燈角度，影確實隨之變化，但那人形廓依然存在，像是門後真的站着一個人。

林晚搖搖頭，把這種現象歸結為疲勞和想象力過度活躍。已經連續工作八個小時，眼睛累了，大腦也開始玩把戲了。

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