李華第四個出場，演奏原創曲目《出埃及記》。

他在琴凳上坐下，沒有懸手蓄勢，只是指尖輕象牙琴鍵。

第一個音符響起，全場的呼吸都頓了半拍。

不是《黃河》那般石破天驚的厚重，而是如遠空悶雷般的低音。

從琴箱深漫出，帶着風沙掠過荒原的糲。

他的左手按在低音區，指節微沉，比演奏《黃河》時多了幾分韌。

這是從古琴“按弦”技法中化用的巧思，讓每個低音都帶着綿長的尾韻，像被風沙磨亮的青銅鐘鳴。

旋律漸起，右手的音符如晨星刺破霾。

先是細碎的單音，漸漸連連貫的音階，像沙丘在月下流。

當《出埃及記》標誌的恢弘主題浮現時，凱隆猛地坐直。

指節無意識地攥扶手，常服領口的鷹徽微微。

這旋律里有他悉的西方復調結構，像哥特教堂的拱券般規整。

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