這一次聲音來自於照片中間背對着自己的人——畫像中的人名為戈爾孔達，乃是在自然空間中活人喪失的部分在二元平面上的轉印。

但奇怪的是，能夠活的三維人的名字卻做印花釉法，這是一種將三維的通過某種方式轉移到二維平面上的藝創作技法。

雖然是超現實藝常見的創作方式，但法戈也略有耳聞。

難道說其實面前的這個東西的真實乃是一幅畫像，三維的是二維畫面上這個男人“轉印”或者“顯化”到現實空間的產。像是面前男人的真實，而這個只不過是承載其真實的容。

這種事越是深究就越是迷糊，法戈很快放棄了嘗試以自己的理智理解這種顯然超出常人認知的知識。

“正是如此！！”

這男人突然間又嚎了一嗓子差點給法戈的襯衫都嚇開線了。不過也瞬間打斷了法戈的思路，免得他繼續在陷無止境的思考。

“非常抱歉，老師，初次見面只能用背面朝向您，這是我的失禮，但我覺得您並不想見到我的正面。”

“什麼意思？”

法戈有些絕，合著自己面前又來了個新的謎語人，而且謎語難度比之前的巨匠更大點。

“世界上任何一個符號，都有其相對的符號，正如學生們頭頂的環所揭示的那樣，學生正是神秘與恐怖一兩面卻相互對立的概念的現實，巨匠的名字也是他代表藝家本質的符號。”

對於這些關於符號的形而上學的研究，法戈覺得應該點到為止，自己實在是沒有興趣，也沒有耐心與來訪者討論這些哲學問題。

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