高傳龍贊同道：“沒錯！從作者與讀者規模來看，網文確已為當代文學題材的絕對主力。

截至去年底，我國網絡文學作者規模突破3000萬，作品總量超4000萬部，讀者規模達6億多，佔網民總數超半數。

這一數據遠超傳統文學，形全民參與的創作與閱讀生態。

網文崛起的核心力在於其‘大眾化’特質：

創作門檻低，00後、95後為主力軍，行業從業者、學生等多元群加創作；

閱讀場景便捷，碎片化閱讀契合現代生活節奏；

互強，讀者通過評論、打賞直接影響創作方向，形‘共創共讀’模式。

此外，IP開發模態持續擴容，影視、遊戲、微短劇等衍生領域反哺網文，形產業閉環。

網文以‘新大眾文藝’形態，既承載了中華優秀傳統文化的創造轉化，又通過全球化傳播為文化出海的重要載，其規模與影響力已奠定其在當代文學中的主導地位。”

李編輯忽道：“不過，文學中有一種題材在現當代也是不容忽視的，畢竟曾經輝煌過！”

“哦！”高傳龍和花花同時道，“什麼題材？”

李編輯侃侃而談：“那就是現代詩歌。

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