第250章

榮老聽罷方天的話，突然陷沉思，隨後突然發問：“小友，你莫非是想說，此畫採用了‘揭二層’的手法不？”

“揭二層”這一技法源自明清時代。

當時的畫家多採用復宣紙，即把兩張或多張宣紙疊加在一起製紙張。

這種紙張上的書畫作品，在後來有人發現，若墨厚重，書畫便會過復宣紙的表層，滲至下一層。

因此，當某些名家的書畫作品價值連城之時，有人便想到了將復宣紙一分為二，甚至一分為三，實現一幅書畫多次出售，利益倍增。

然而，“揭二層”的方法必然會對原畫的真實和完整造破壞，因此，對於那些珍貴的畫作採取此種方式，還需藉助擅長修補的高手來進行輔助。

無論是取其頂層，還是底層，都需要進行心的模仿與修復，才能使之為獨立的新畫作。

這種修補技要求極高，往往需由專業匠人經過無數次磨練方可勝任，儘管他們力求完，但仍有可能出破綻，最常見的便是重影與筆暈的現象。

“榮老果然察秋毫，我所指的正是揭二層，並且我可以斷定，這幅畫正是運用了揭二層手法的產品。

辨別其真偽的關鍵，在於畫面彩過渡之，能明顯到一種機械般的僵。

這種變化在他人畫作中或許常見，但對於唐伯虎這樣對筆暈把控力極強的大家而言，絕不可能出現這種況。