對方顯然是利用了這一局面，刻意設下難題。方天只好接過錦盒，仔細審視其中的灰青釉六瓣葵口折腰盤。

該盤呈葵花花瓣狀開口，腹部淺陷，底部平坦，足部為圈足。整覆蓋一層厚實的青釉，釉淡雅亮，猶如溫潤玉，且布滿疏不均、大小相近的裂紋，這正是宋代哥窯的一大標誌特徵。

然而，方天一眼看出其釉並非他所知的宋代瓷應有的澤，經過細緻觀察與，確實到有所不符。

“此哥窯瓷確實備宋代哥窯的獨特韻味，但值得注意的是，其釉中明顯融了明清時期的風格特點，而其開片及盤底的支釘卻又呈現出南宋的工藝痕迹。按常理推測，可能是明清時期有人將瓷二次燒制，新添一層釉，然而憑藉明清時期的技藝水平，如若再行燒釉，瓷本會不可避免地遭損害。

然而，據我對宋代哥窯瓷的認知，這件瓷的胎以及盤底支釘確系宋代真品。而釉之所以奇特，應歸因於明清之際一種鮮為人知的手法，名為‘鬼手燒瓷’。此技法源於明末清初的一位造假高手，他能夠運用微型窯爐為損瓷補釉甚至修復胎。

然而，儘管其燒釉工藝看似完，釉中的明清風格過於濃重且膩，這也為辨識其真偽的一個關鍵標誌。綜上所述，這隻灰青釉六瓣葵口折腰盤無疑是真品，但由於加施了一層釉，某種程度上破壞了哥窯瓷的原始，因此其價值則取決於各人的理解和喜好。”

方天言罷，將灰青釉六瓣葵口折腰盤放回錦盒，還給圓臉老者。聽聞方天的評析，老者面未變，點頭稱許：“小兄弟眼獨到，見解與我幾位好友頗為相近，既然大家認為此存在爭議，那我還是決定暫不參與競拍，以免誤導了大家。”

這樣的競拍場合自由開放，買賣全憑個人意願，故圓臉老者的做法並未引起他人異議。然而方天發現，在他鑒定完畢後，除韓凌峰與李靜外，另有兩人顯現出慍怒之。

“此人是百寶樓的丁樹？”由於對東街較為悉，而百寶樓又是東街另一端與明鏡堂齊名的老字號，方天自然認出了丁樹。

“丁樹此人貪婪好，氣量狹小，向來與明鏡堂針鋒相對。近期明鏡堂生意興隆，正所謂敵人的敵人便是朋友，想必是韓凌峰聯絡了這個老傢伙策劃今日之事。單憑韓凌峰一人之力，恐怕難以將我引至此，更別提在門口調換我的包裹了。”