在鄉村改革的浪中帶領村民跟政策，一直走在時代的前沿。

但由於自文化水平不高，眼界不夠開闊，最終絆倒在新事腳下。

如果說宋運輝和雷東寶的經歷是國營經濟和集經濟的影。那麼個戶楊巡無疑就是個經濟的典型代表，在翻滾向前的時代中，他手忙腳抓住過商機，也踩踏過陷阱，生意場上幾經波折，最終擁有了自己的產業，為了那個時代個經濟功的典型代表。

同樣作為主旋律作品，《士兵突擊》講述的是勵志，是軍人的風采。而《大江大河》則是抓住了時代中一些人的命運和波折，通過細緻的描寫高揚夢想和擔當大旗。

它植於鄉村大背景，刻畫非常鮮活、生、真實的人形象，抓住觀眾的，打觀眾的心，讓觀眾與劇和人一起走，一起會。

這是一個小人的大時代！是倡導深厚現實主義的重要果！

將高度、深度和溫度高度統一，哪怕是90後、00後也都能引起共鳴，發出“偉大夢想不是等得來、喊得來的，而是拼出來、干出來的。這部劇為我們這個時代的追夢者、鬥者、奔跑者樹立神的肖像。鬥的神、追夢的神、奔跑的神，是各個時代永遠需要的，由此打通了觀眾年齡的圈層。”這樣的慨！

總而言之《士兵突擊》和《大江大河》兩部劇都是郝運用來凈化國娛樂風氣的一劑重葯，地位不分高下，在郝運心目中的重要程度，比之在立項之初就決定要打開海外市場的《甄嬛傳》還要更高！

他可還記得，方俊清曾經在一次公開演講時如此說過，“講好故事，把故事講彩，圍繞人民文化生活的新期待，着力推進文化品創作生產和文化高質量發展，是擺在文藝工作者面前的時代課題。

文藝界應當聚焦重大歷史、革命、現實題材的創作和生產；深扎現實題材創作，把提高質量作為生命線，用心用用功書寫偉大時代，推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的品力作，書寫時代的新傳奇、新史詩。

與此同時，堅持把社會效益放在首位，堅持社會效益和經濟效益統一，自覺講品、格調和品位，堅決抵制低俗、庸俗、俗，不斷追求新的藝高度，追求新的神高度，如此，方能唱響時代的最強音，讓“主旋律”真正走心。”