郝運一句話將王子越從的狀態拍回來，而後侃侃而談，“無論西方世界也好，還是咱們東方社會也罷，從事着文學工作的人都可以大致分為三類：學院派、新聞指派以及地道的文人派！”

“學院拍屬於學究，顧名思義，其最大的作用一是促進讀者對於文學作品有更深刻的認知和了解，二則是維持一國之固有傳統！

新聞紙派追求的是迎合民眾的趣味，其終極作用是繁榮文學......

而地道的文人派，它既有着學院派的訓練有素，卻去蕪了他們的陳腐；它有着新聞紙派的新穎，卻也拋卻了他們的油淺。

而這些人，才是文學界最重要的力量！

無論東西方世界，都是如此！

整個藍星，最缺的就是這樣的文人學者！”

郝運這番話聽在王子越耳中頗有些振聾發聵的覺，只聽對方繼續說道：“一個民族的生命力最真切流於它的文學和一般藝！比如，法國文學的思想文化意義就在於它充分顯了高盧民族的文化生命力！

而講這樣的概念置於我們龍國，年輕人通讀法國、英國等西方名著，甚至是《詭秘之主》、《哈利·波特》這樣源自龍國，但追本溯源仍舊是源自於西方文化的文學作品，神思想自然難免深這種西方文化影響，其背後最顯著的變化便是，在我們龍國年輕一代，文化生命力的此消彼長！

龍國文學自現代以來正經歷一個激烈的轉變期，一千餘年來，文人們老鼠鑽牛角尖似的所培植的古文格律詩依然枯朽不堪，文大革時期造的破壞工作也足夠深刻！

在經歷了大半個世紀的摧毀與破壞後，新時期的龍國文學作品應該更接近民間文藝，從其中汲取生命力，而不是懶地借用‘拿來’主義，簡單將西方文化移植過來就想沽名釣譽獵取收益......”

王子越若有所思，郝運繼續說道：“加強本土文學的文化生命力勢在必行！一味地推崇外國文學，模仿鑽營終究不是長久之計！

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