雖然《Blowin“ in the Wind》的時代背景是越戰時期的丑國社會，但是這首歌的意境卻可以說是“放諸四海而皆準”，同時始終深世界各地人們的喜。當東歐與中東各地戰火頻傳、當國人為政府與某些民間企業的不當措施採取激烈抗爭手段的時候，總是令人不又想起這首歌曲。解決爭端的方法其實顯而易見，就像是飛揚在風中一樣，只是有幾人肯去傾聽呢？這首歌也在電影《阿甘正傳》中出現過。

第二次世界大戰，使得所有參戰國都元氣大傷，丑國也不例外。五十年代，丑國為了在冷戰中佔得上風而參與了越戰，卻令自己陷了長達二十年的泥潭，丑國投大量人力、力，還派遣子弟兵遠渡重洋，前往越南戰場，造了慘重的傷亡，因此丑國社會掀起了一反戰的熱。在這同時，鄉村音樂也開始在全各地校園流行起來，許多知識青年不僅利用他們所創作的鄉村音樂發表抗議的聲音，更積極的加示威的群眾運。這首歌寫於1962年，當時丑國在越戰的形勢並不樂觀，政府為了爭奪國際地位不顧本國人民的意願將更多士兵送越南，目睹自己同胞滿懷國熱地參軍伍卻為了不必要的戰爭斷送了命，迪倫用他不卑不的語言表達了他對和平的思考，為無數同樣不滿的丑國人發聲。世人能以和平而理的態度來解決爭端，不要再對世間的不幸視而不見、聽而不聞，更不要再讓無辜的人們繼續喪生在戰火之中。

鮑·迪倫在傳奇的鄉村音樂宗師Woody Guthrie啟迪下進鄉村音樂界，很快的以獨特的風格在格林威治村以及各大校園到注意。1962年四月，他以深涵的創作技巧譜出《Blowing in the Wind》的時候，才是個二十剛出頭的小夥子。這是他最早的‘抗議歌曲’，對人們傳統觀念中‘男子漢’的定義提出了質疑，希世人能以和平而理的態度來解決爭端，不要再對世間的不幸視而不見、聽而不聞，更不要再讓無辜的人們繼續喪生在戰火之中。

而郝運選擇這首老歌放在‘潑斯坦蘿莉島案’吸引了所有的關注的時刻，自然也有着他的目的。

正是因為這首歌其‘放諸四海而皆準’的意境，讓它也擁有着在這種時候也能被聽着代進去的屬。

如此一來，郝運自然就能夠從‘潑斯坦蘿莉島案’的流量汐中，生生切一塊蛋糕下來。

是的，所有人都知道，流量即是一切！只有有了流量，有了關注那些明星藝人們所擁有的咖位和名氣才有意義，不然他們跟普通人其實沒什麼兩樣！

也就是‘潑斯坦蘿莉島案’這次的流量汐太過偏激，稍有不慎就可能被這浪給撲死在沙灘上，不然丑國那麼多大小藝人早不要命的衝上去了！哪兒還得到郝運來‘借這東風’？

如果讓拉圖跟陳天澤知道了郝運的這個計劃，一定會驚呼天人！要知道這可是連他們想都不敢想的事。

別說他們了，所有丑國大小藝人，對‘潑斯坦蘿莉島案’都是避之唯恐不及的態度，大家不是不想蹭這個流量，而是不能也不敢罷了！

但郝運卻竟敢虎口奪食，不得不說這真是一個膽大而又瘋狂，但細想之下卻又幾乎挑不出來什麼病的方案。

當然，前提條件是一切能夠如郝運所願那般，讓那些樂評人、娛記們能夠Get到這首歌跟眼下‘潑斯坦蘿莉島案’浪能夠結合的點！

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