如果通過技手段能夠讓聽者實現聽覺上的極致，又有何不可呢？”

“沒錯，事實上演唱會上“墊音”、“半開麥”現象並不是這幾年才有的。早在上世紀90年代，一些演唱會，尤其是組合型或唱跳型的歌手，“墊音”現象就已經普遍存在的。“因為在一首歌曲創作、錄音過程中，為了有富的和聲效果，除了主唱之外，還會邀請伴唱歌手，配合不同的聲部組合會錄製多個音軌。由於本、人員等各方面限制，在現場演出時會將不同音軌按照一定比例音量作為背景音樂，就是我們所謂的‘墊音’。尤其是唱跳型的歌手在演唱過程中有力消耗，出於肢運、呼吸等方面考量，為了保證演出效果，是需要一定‘墊音’的。

一般來說，所謂的真唱的標準比較多傾向於歌手本人是否全程演唱主旋律這個聲部，同時在主旋律聲部中間，歌手本人演唱的比例或者部分是主要部分。

當然，如果歌手事先錄好的聲音或者理過的聲音的主旋律比現場的聲音還要大，這是不提倡的，容易引發爭議。”

“支持劉天王，這種勇於承認錯誤的坦懷，實在是我輩楷模！”

“@劉正曄，曄哥加油，你是最棒的！趕好起來吧，等你病好了，我邀請你來給我做助唱嘉賓！”

······

一時間風起雲湧，大量歌手如同各路神仙一般，在他們背後團隊急運作之下，先鎖定輿論大勢，而後各顯神通，用或專業，或熱，或秉持中正等態度為劉正曄發聲，好不熱鬧。

這樣的況是劉正曄始料未及的，他不無腹黑地暗笑：“你們這幫孫子就笑吧！等着吧，有你們笑不出來的時候！”

果然，等到第二天早上八點鐘，新聞總署一條文件發出，明確指出即將就劉正曄‘假唱事件’一事展開調查，幾個小時前還異常活躍的樂壇網絡時間瞬間安靜下來。

‘各路神仙’如同吃了一坨翔一般噁心到吐。誰也沒想到對這類事件輕易不會表態的新聞總署，這次竟跟打了似的，在事件發生後，僅隔一天時間就上火線似的做出了明確表態。