比如俏姑娘雷梅黛的飛升，可以變好萊塢星的銀幕蒸發。

在片場拍西部片時，被聚燈照得無影無蹤，喻好萊塢造星工業對純粹的吞噬，以及米國流行文化的虛假泡沫。

當魔幻不再是奇觀，而是米國歷史創傷的象化表達，它就擁有了和原着魔幻元素同等的神重量。

三，孤獨核的準轉化。

從封閉的孤獨到追逐的孤獨。

原着的孤獨是拉式的封閉孤獨，馬孔多與世隔絕，家族在自我重複中走向滅亡。

米國版的孤獨，必須是米國式的追逐孤獨。

奧布萊恩家族每一代都在追逐更好的未來。

淘金、農場與黑奴、修鐵路、挖石油、造軍火，他們每一步都踩在了米國發展的脈絡上，永遠在向前跑，卻永遠失去了。

就如同爾蘭移民忘了故鄉，西部拓荒者忘了土地，經濟危機中普通人失去了人。

提前將斬殺線搬到80年代的米國。

這種孤獨不是宅在小鎮里的孤獨，而是在時代浪里狂奔，卻始終抓不住任何東西的孤獨。

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