“我們在出箱大部分空氣，然後注特殊配比的混合氣，”王月生繼續說，“低氧環境可以抑制微生生長，特定的二氧化碳和氮氣比例則能最大程度穩定料和畫布。”

諾切拉主教走近觀看。過玻璃，他可以看到氣計指針緩緩移，最終停在某個刻度。畫作在特殊氣的包裹中，彷彿被時間凍結。

第四組：最終封

最後一步，工人們用特製的硅膠膏塗抹在玻璃罩與木托的接。那是一種半明的膏，凝固後會形而有彈的封層。然後安裝真空鎖扣——黃銅製的巧機關，旋轉後會將箱與木托合，隙小於十分之一毫米。

整個過程持續了四十分鐘。當三幅畫作最終被封存在各自的特製箱中時，房間里所有人都鬆了一口氣——包括那些面無表的華工，他們的額頭上也滲出了細的汗珠。

封裝完後的箱看起來並不突兀。深橡木的外殼，四角包着黃銅護角，頂部有黃銅把手，像極了博館運輸珍貴藝品時使用的標準箱。

唯一的特別之在於箱側面的觀察窗——一塊雙層玻璃，過它可以看到部畫作的全貌，以及那些在箱緩緩流的、看不見的特殊氣。

諾切拉主教沉默地看了很久。

然後他從懷中取出一卷特製的羊皮紙封條——淡黃，邊緣印有梵岡紋章和拉丁文禱詞。四名修士上前，小心翼翼地將封條在每個箱的關鍵位置：鎖扣、觀察窗邊緣、把手部。

主教親自為每個封條蓋上火漆。不是普通的紅蠟，而是一種混合了金的深紫蠟塊。他用隨攜帶的小巧銀質火漆印章——上面刻着教廷司庫的專屬紋章——用力下。

燭下，紫的火漆中金閃爍，如同夜空中的星辰。

最後，主教取出一支鵝筆，蘸取特製的永不褪墨水，在每張封條上親手寫下：

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