當金雀花號的船帆在側風中展開時，整艘船化為一座漂浮的視覺幻境，其效果既震撼又充滿詩意。法國苯胺染料染出的漸變從帆頂的玫瑰金向帆腳過渡為霧紫，穿真時，彩會隨角度呼吸。時近正午，熾烈的熔金與薄櫻織，橫帆中央的立金線孔雀刺繡在順時，金線以波斯細畫般的折芒，孔雀尾羽隨帆布起伏如振翅飛。而逆時，金線化為暗金剪影，羽眼的螺鈿鑲嵌會突然迸發虹彩，宛如神鳥睜眸。縱帆的新藝風格網紋模仿蜻蜓翅脈，看上去類似教堂彩繪玻璃。

側風使帆面形波浪形褶皺，每一道皺褶都是一條微型稜鏡。迎時，褶皺頂端散出婚紗般的暈，船員面孔會被鍍上一層金濾；逆時，褶皺谷底因真半明特，出後方天空的碎片化倒影，航行時如同拖拽着被撕碎的藍天。當陣風突然增強，孔雀金線在帆布繃時排列威嚴的扇形，鬆弛時則如流蘇般，發出細微金屬嗡鳴。蜻蜓翅紋的網因風力變形，紋路扭曲象派畫作的筆，似梵高《星月夜》的渦流再現。

王月生從船頭走向船尾，真帆在疾風中不會發出麻布的烈響，而是類似和服袖的“沙沙”聲，與蒸汽機低鳴構詭異的二重奏。法國苯胺染料的化學餘韻混合真蛋白纖維的淡淡腥甜，形類似“鐵鏽與荔枝”的嗅覺。經過帆面的海風被真過濾得異常，王月生覺臉龐正被古代公主的嫁。

半明帆面在甲板投下孔雀尾翎狀影，隨微風搖曳如金細雨。抬頭近觀帆面時，真經緯線在強下顯出約的綉娘針腳，彷彿能到東方工匠的呼吸節奏。金線孔雀的每一片羽都藏着螺旋排列的波斯風格藤蔓，凝視超過十秒會產生克蘇魯式的紋樣催眠效應。

當王月生走到船尾眺時，所有帆面組的全景如同一場彩政變，前桅帆的緋浪、主桅帆的孔雀圖騰、後桅帆的蜻蜓骸骨影，在航向變換中不斷重組為超現實拼畫。當船轉向使帆面短暫重疊時，多層半明真疊加出油畫罩染技法般的混層次，瞬間創造出土耳其大理石紋紙上都未曾有過的偶然學。

“很漂亮，不是嘛”，船長的中文又在耳邊響起，不過王月生已經覺察到了他的到來，並未吃驚。“船的主人對有種執拗和偏執的追求，你是沒有機會見到，主人在這方面花了多大的心思。

就拿那個應該被用於戰鬥的撞角來說吧，你相信有人會在電鍍了一層玫瑰金以外，居然在表層下埋設熱敏塗料，低溫時浮現冰晶花紋，遇暖則化作流淌的蜂般的暈。還有那傳統的西班牙戰艦標配的32個炮窗，實際上是觀景舷窗，外蓋被雕刻鍍金海豚躍浪的造型，而舷窗的部懸挂水晶吊燈，可以通過軌到沙龍廳。

還有那些本該用來捕鯨的魚叉發，都被藏到船首的玫瑰金葡萄架里，要發的時候開機械，花朵會自綻放，出軌道。咱們的鯨脂理艙的通風口被偽裝鍍金丘比特噴泉，排煙時香水系統會同步釋放玫瑰油掩蓋異味。還有剛才你一直抬頭看風帆，卻忽視了艙面的中央步道，那可是鋪設了馬賽克拼的兩極植圖譜，企鵝羽可是用真企鵝絨上釉燒制，兩側還有可升降玻璃花房，裡面栽培着耐寒薔薇與北極罌粟”。

“看來確實是一位熱藝、懂得生活、討厭戰爭的神”，王月生特意換了英語，因為用中文的話，是聽不出來他的區別的。船長驚詫地了他一眼，笑而不語。王月生也表現出一副不刨問底的態度。

船長問“您不只是為了的貌才上船的吧？”王月生明白船長此刻裡的，不是指船的主人，而是按照歐洲的傳統用來指稱船本，於是點頭道，“很多人都認為歐洲是因為文藝復興帶來了科學和文明，然後產生了工業化。

我的看法略有不同，我認為是轟轟烈烈的大航海時代才造就了幾個先發國家人民的冒險神，在航海的過程中鍛鍊出了組織與紀律，又因為航海來不得半點虛偽和任，從而養了對科學的認識和追求。然後開闢了民地市場，引發了對商品的幾何級數增長的需求，帶了對大規模生產和組織的需求，從而引發了工業革命。

我的祖國儘管有悠久的歷史和璀璨的文明，也有各種能工巧匠和發達的技，但因為缺乏了大航海這個過程，沒有能夠將文化和技系統整合升級到科學的程度，自給自足的自然經濟也沒有向民地經濟那樣產生海量的商品生產需求，所以我們現在沒有生的工業化的衝。我們遲早要補上這一課的”。

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