從皇後大街轉到肯辛頓花園路，這是倫敦西區一條充滿活力和優雅的街道，以其富裕和高雅而聞名。路兩旁是緻的維多利亞式建築，建築風格典雅，多為紅磚或灰石結構，帶有裝飾的台和拱形窗戶。道路兩側矗立維多利亞晚期風格的三層聯排別墅，白石膏裝飾的紅磚外牆上攀附着常春藤，鑄鐵欄杆台擺放着天竺葵花盆，門廊多用彩釉陶磚鋪就，大片的彩玻璃窗和雕花門楣上，黃銅門環與拋門牌彰顯主人的份。

維多利亞風格是建築學中與英國維多利亞王統治時期（1837—1901年）相關的一類建築風格總稱。它並非單一風格，而是融合了多種歷史復興元素和新興技的折衷主義表達，反映了工業革命帶來的社會變革和審變遷。盛行於19世紀中後期的英國及其民地（如國、澳大利亞、印度），並隨民擴張傳播至全球。這種風格是由工業革命帶來的鋼鐵、玻璃技進步，中產階級崛起對住宅學的需求，以及鐵路發展促進建築材料的廣泛流通共同造就的。

其建築特點是折衷主義，自由混搭哥特復興（尖拱、飛扶壁）、意大利式（寬檐、方形塔樓）、安妮王風格（不對稱立面、環繞門廊）等歷史元素。裝飾繁複，外立面的雕花木飾、彩玻璃窗、鑄鐵欄杆、馬賽克地磚；室常見浮雕壁紙、石膏線腳、繁複的壁爐設計。材料與技上，磚石與木結構結合，開始使用預製裝飾構件（得益於機械化生產），大度空間採用鋼鐵框架（如火車站、溫室）。彩與形態上，常見鮮艷外牆配（如舊金山“彩繪士”）、陡峭斜屋頂、塔樓、凸窗和異形平面布局。

街道兩旁種滿了高大的梧桐樹和橡樹，為行人提供涼。樹蔭下是用碎石鋪的人行道，中間是寬闊的馬車道路。四馬車和雙輕便馬車穿梭其間，偶爾可見富人乘坐的私人馬車，車夫着制服、馬匹佩戴鍍金轡頭。

此時，一輛四敞篷馬車載着穿蕾長的淑駛向肯辛頓宮方向，車夫制服上的鍍金紐扣反着，馬蹄鐵與石板撞聲與路邊手風琴藝人演奏的《綠袖子》織。間或有戴禮帽的紳士騎着10年前問世的類似後世自行車的配了充氣胎的“安全自行車”，已不再青睞之前的那種前大後小的高自行車，士則騎三車，裾被小心地收束以防捲車。

路上的行人穿着典型的維多利亞時代服飾。男士們多穿着三件套羊西裝，戴着高頂禮帽，手持銀頭手杖，儘管是夏季仍保持嚴謹；士們則穿着高領蕾長，束腰凸顯沙形，綢傘遮擋偶爾出的。寬檐帽飾以羽或絹花，手袋中裝着嗅鹽瓶。

嗅鹽後世普通人很用到了，但在前世此時的歐洲中上層的士中還是非常流行。原因不是別的，就是們因當時的審影響，經常穿非常的束腰的子，很容易造暈厥。嗅鹽是一種含有揮發刺激質如碳酸銨的製劑，被碎或打開後，釋放 氨氣，刺激鼻腔和肺部黏，引發反深吸氣，促使心率加快、大腦供氧增加，從而幫助恢復意識。後世人往往是在在歷史劇或文學中看到這種“優雅急救”，如《簡·》中角就使用過。

視線回到大街，僕圍着白圍，推着鍍鎳嬰兒車跟隨戴羽飾帽的主人。家庭教師帶着穿戴水手服的孩前往肯辛頓花園；着制服的郵差搖鈴投遞電報或書信。一些孩子在人行道上追逐嬉戲，手裡拿着彩的氣球。一隻小狗在他們中間穿梭，歡快地搖着尾。在街角，一位街頭藝人正在演奏小提琴，吸引了不路人駐足聆聽。他的帽子里放着一些銅幣，那是路人給予的打賞。

前世此時上流社會的兒，不分男。都喜歡穿水手服，頗令王月生詫異。經過了解才知道，維多利亞時代的英國是全球海洋霸主，皇家海軍的威極高。水手形象為國家力量與冒險神的象徵，上流社會通過讓孩子模仿水手裝束，表達對帝國就的自豪。喬治五世（1865–1936）的孩子們常被拍到穿着水手服，這種皇室着裝風格迅速被上流社會效仿，為份與品味的標誌。

在之前的維多利亞時代早期，兒服飾多為小的人款式，束縛活。19世紀後半葉，社會改革思影響，兒服裝開始注重舒適。水手服的寬鬆剪裁，如闊、寬鬆上，更適合孩子活。

而且水手服源自法國海軍傳統的標誌條紋有辨識度，且黑白對比在維多利亞學中象徵簡潔與活力，符合新興的中產階級對“自然健康”的追求。水手服雖借鑒底層水手的職業裝，但經改良後，如添加蕾領結、綢面料，為英專屬，既模仿“獷”形象以彰顯冒險神，又保留緻細節以強調優越地位。

狄更斯等作家在作品中常將水手塑造勇敢、正直的形象（如《大衛·科波菲爾》中的角），強化了水手的正面聯想。亞瑟·拉克姆等畫師常描繪兒穿水手服的場景，進一步將其固化為“年”的視覺符號。