而馬遠本人，擅山水、人和花鳥,筆法蒼勁鋒銳，喜作邊角小景。

故而得名“馬一角”。

可惜馬遠留存至今的畫作不多，唯有兩幅在京都博館佔據一席之地。

其一為《西園雅集圖》，其二則是《水圖》。

趙亮盯着面前的《踏歌圖》結微。

以他的鑒賞能力，這幅畫筆力遠超另兩幅,不知為何竟會流落至此，還只落得個角落。

視線移，看向左邊的書畫時，趙亮更是忍不住讚歎。

仇英既是院派三大家，也是明四家之一。

他尤為擅長工筆仕圖，對後世影響巨大，代表作《漢宮春曉圖》如今就在京都博館展覽，單獨一個展區，被稱之為龍國傳世書畫。

其地位之高，後世模仿之人只能其項背。

仇英的工筆細膩，活靈活現，彩明艷。太多人想要學習的筆，卻很難畫出飄逸又細的質。

這幅仕圖掛在這裡無人問津，讓趙亮覺得奇怪之餘還有些慶幸。

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