首映結束後不到一個小時，第一波影評就出現在了社上。

《銀幕日報》的影評人姆·格雷厄姆給出了五星的高分（滿分五星），他的評論標題是：“楊簡的《寄生蟲》：一部關於生存的黑寓言。”

正文寫道：“楊簡用一部電影完了許多導演一輩子都做不到的事——他讓我們在笑的同時到恥，在哭的同時到憤怒，在恐懼的同時到悲憫。《寄生蟲》不是一部簡單的類型片，它是一部關於人的複雜響曲。楊簡的鏡頭語言準而剋制，從不煽，但每一個畫面都在叩擊你的心臟。他用一種近乎冷酷的冷靜，講述了一個關於貧窮、尊嚴和生存的故事。沒有道德說教，沒有非黑即白的人，沒有廉價的希——只有一個家庭，在生存的泥沼中掙扎，試圖抓住每一可能的稻草，哪怕那些稻草最終會變絞索。這是我今年在戛納看到的最好的電影。不，這是我這十年看到的最好的電影之一。”

《法國電影》雜誌的影評人伊莎貝爾·雷尼耶寫道：“楊簡的《寄生蟲》讓我想起了布努埃爾的《毀滅天使》——同樣的封閉空間，同樣的階級對立，同樣的人扭曲。但楊簡比布努埃爾更冷，更狠，也更悲憫。他不審判他的角，他只是呈現。他把窮人和富人放在同一個舞台上，讓他們共舞，讓他們撞，讓他們在彼此的鏡像中看到自己的醜陋和脆弱。最後那個鏡頭——父親在地下室里按爾斯電碼，兒子在對面的山上收到信號，但他們都知道那封信永遠不會被寄出——是我在電影史上看到過的最讓人心碎的時刻之一。楊簡，你是真正劃時代的大師。”

《好萊塢報道》的影評人托德·麥卡錫寫道：“楊簡再次證明了他是一個全能型的天才。他不僅能駕馭《殮師》與《》那樣細膩的表達，《盜夢空空間》與《星際穿越》那樣的科幻史詩，《聚焦》那樣的社會寫實，《海邊的曼徹斯特》那樣的深刻探討了?無法癒合的悲傷、自我放逐與和解的可能，《婚姻故事》里呼籲婚姻中真正的平等、看見與共同長?。同時，他也能駕馭《寄生蟲》這樣的黑驚悚社會寓言。這部電影的敘事結構巧得令人嘆為觀止——每一個細節都是伏筆，每一個轉折都出人意料，每一個笑點都帶着苦。演員的表演更是無可挑剔。梅雁芳把那個窮人家母親的複雜心理演繹得淋漓盡致——不是一個完的害者，也有自私、虛偽、貪婪的一面，但的掙扎讓人心碎。張國榕的表演同樣出，他用一種克制的、斂的方式，演繹了一個在生存和道德之間反覆拉扯的父親。這不僅僅是一部電影，這是一次社會學的解剖。這是楊簡這位電影大師送給全世界人民的警醒。”

《衛報》的影評人彼得·布拉德肖給出了五顆星的滿分，他寫道：“《寄生蟲》是楊簡迄今為止最野心的作品。它不是一部簡單的驚悚片，不是一部簡單的家庭劇，不是一部簡單的社會諷刺片——它是所有這些類型的融合，是楊簡對電影語言的又一次突破。他用一個幾乎可以放在任何國家的故事——窮人與富人的對立——講述了一個只屬於這個時代的故事。全球化，貧富差距，階層固化——這些宏大的社會議題，被他用一個家庭的命運象化。你看到的不只是人的命運，你看到的是一個時代的病症。”

《綜藝》的影評人賈斯汀·張寫道：“楊簡的《寄生蟲》是一部幾乎完的電影。它的劇本是教科書級別的——每一個場景都有多重功能，每一句台詞都經過心打磨，每一個細節都在為後面的轉折做鋪墊。它的導演是大師級的——楊簡對空間、影、聲音的運用，達到了爐火純青的地步。半地下室的線與別墅的線，貧窮的氣味與富裕的氣味，地下的聲音與地上的聲音——這些對立被楊簡確地編碼進電影的每一個層面。它的表演是世界級的——梅雁芳、張國榕、劉得樺、寧靜、胡鴿、舒倡，每一個演員都在他們的最佳狀態。這不是一部電影，這是一件藝品。”

雖然已經是凌晨，但國的社在首映結束後的第一時間就炸了。

微博上，“寄生蟲戛納首映”的話題在半小時衝上了熱搜第一。無數在戛納現場的人、影評人、觀眾紛紛發文，分自己的觀影。

“剛看完《寄生蟲》首映，整個人都是懵的。不是說電影不好看，是太好看了，好看到我要在放映廳里坐十分鐘才能站起來。楊簡，你是神。”

“《寄生蟲》是我這輩子看過的最好、最深刻的華語電影。不，不是華語電影，是全世界最好的電影之一。楊簡把社會階層的問題講得那麼徹，那麼殘酷，那麼讓人絕，但在絕的最後，又給了一點點幾乎看不見的。那個爾斯電碼的鏡頭，我現在想起來還會哭。”

“梅姐的表演太絕了。把那個母親的掙扎、無奈、自私、母，全部在一起，一個讓人又又恨、又心疼又恐懼的角。這絕對是演藝生涯的巔峰。”

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