客廳區域的設計首先映眼帘。圖紙上，空間極其開闊，卻沒有西式大宅那種空曠的冷。原木的樑柱結構若若現，屋頂挑高，但通過木柵隔斷巧妙分層。最引人注目的是整面牆的水墨掛畫——不是傳統的山水，而是象的墨跡，在圖紙旁標註着“留白生韻”四字。

“無主燈設計？”另一位設計師指着天花板。

“對。”楊簡點頭，“宋代建築講究而不耀。我要的是自然與藏式燈帶的結合，白天有天從高窗灑落，晚上有溫潤的從木格間溢出。不要任何華麗的水晶燈，不要刺眼的源。應該是溫的，像宋畫里的月。”

他到茶室區域。這裡的設計更加妙：一扇巨大的落地窗面向庭院，窗外設計了假山流水。茶案是整塊的老木，旁邊配的不是椅子，而是低矮的榻。

“茶案旁設榻，這是宋代文人的習慣。”楊簡解釋道，“他們不喜正襟危坐，更倚榻閑談。我要還原的，就是那種‘閑煮茶、慢觀’的狀態。現代人太忙了，回到家，應該有一個能真正鬆弛下來的空間。”

李家若有所思：“這讓我想起蘇東坡的詞——閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。確實，宋代文人的閑適，是一種高級的生活學。”

李家雖說中學是在聖若瑟書院，隨後又前往加拿大深造，在偉佛羅利亞大學修讀經濟，但對於華夏的歷史和文學，那也是有過學習的。

“沒錯，家哥說得對。”楊簡笑了，“這座宅子的核心，就是要營造這種高級的閑適。它不是炫耀財富，而是安頓心。”

繼續往下看，卧室區域的設計讓幾位設計師同時發出了驚嘆。

主卧的面積很大，但被巧妙地分隔睡眠區、閱讀區和觀景台三個部分。沒有厚重的牆壁，用的是可以移的木質屏風。地面是大理石，但紋理極其特殊——圖紙旁標註着“靈來自《溪山行旅圖》的山石理”。

最妙的是觀景台的設計。它向外延，三面都是玻璃，但玻璃外有可調節的木製百葉。完全打開時，彷彿睡在山水之間；閉合時，又了私的小天地。

“這個觀景台，其實是現代版的宋代亭台。”楊簡說，“宋代園林講究借景，把自然納園中。我這裡做的，是把整個太平山的景，都借進卧室里。”

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