而影評人對於楊簡就更加的喜了，他們一反常態，對楊簡可謂讚賞有加，甚至顯得更加的緒化。

電影節主競賽場刊《銀幕》刊登了兩位重量級人的文章，一位是戛納電影節藝總監埃里·弗雷茂，另一位就是威尼斯電影節竹席馬可·穆樂。

福茂在《銀幕》上發表一篇署名文章——《未來的電影大師？不，22歲的Young現在已經是一位名副其實的電影大師》。

是看文章的標題就能知道福茂對楊簡的讚賞，這更是對《》這部電影的認可。

導演是名副其實的電影大師，那麼電影自然就是名副其實的大師之作。

福茂在文章中還向大家他其實在兩個月之前就看過了《》這部電影，看過之後就喜歡上了這部電影的敘事手法以及電影中關於道德和良知的選擇與拷問，要不是看過Young的第一部電影，他都很難相信這是一個22歲年輕人能拍出來的作品。

現在，福茂表示他急不可待地想向大家大力推薦《》的妙，從婚姻角度去看，電影以終極方式顯示了和婚姻有關係的東西，那就是全。

談到拍攝手法，福茂也表示，電影以紀錄片平實的敘事手法，忍克制的鏡頭與布景，這是一種非常高級的拍攝手法。

Young用他超乎年紀的高超技藝打磨之下，《》把我們自以為悉的場景化了，它從我們的潛意識中挖掘出足以讓我們潸然淚下的，首映式上的嘉賓和觀眾們觀影過程中的投程度自然就是不言而喻的了。

威尼斯電影節的竹席馬可·穆樂更加直白——《Young值得一座金棕櫚，這是一位難得的電影天才》。

老馬在文章開篇就表示Young值得一座金棕櫚，他從電影的拍攝手法和表現手法加以分析，任誰看了老馬的文章都要說一句“你說得對。”

老馬錶示，Young沒有使用任何配樂，電影的結尾亦是戛然而止，劇留有餘地，讓觀眾自行想象。

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