車，林恩看了一眼旁興緻着窗外景緻的萊拉，隨口問道：“你父親，哈立德總領事閣下這次在利雅得要待很久嗎？還沒回來？”

萊拉轉過頭，漂亮的臉上帶着一慣常的輕鬆：“他呀？沒呢，和幾位王室員，還有幾個從歐洲請的藝顧問，一起去東京了。”

“東京？”林恩有些意外，“這個時候去東京？公務？”

“算是……公私兼顧吧。”萊拉笑了笑，語氣裡帶着一種“你懂的”意味，“聽說是去看藝品，打算挑些‘價比高’的回來。”

“價比高？”林恩的眉頭挑得更高了，語氣帶着恰到好的調侃，“你們法赫德家出手，目標不應該是蘇富比、佳士得拍賣會上的軸珍品嗎？怎麼突然對‘價比’興趣了？難道東瀛也有被埋沒的大師傑作？”

他印象中，中東土豪的收藏癖好向來是直奔最貴、最稀有的去。

萊拉輕笑出聲，帶着點“這你就不懂了吧”的小得意：“當然不是買日本的東西啦。他們的目標，是畢加索、塞尚、雷諾阿、莫奈、梵高……那些歐洲印象派大師的畫。”

林恩輕輕咂了咂，也品出了這其中的味道。

日本人，尤其是泡沫經濟鼎盛時期的日本企業和富豪，對印象派作品有着近乎狂熱的偏，似乎覺得這種東方浮世繪影響的西方畫派，與自己有着文化上的秘緣。

那幾年，拍賣會上天價落槌的印象派名作，有多是被日本買家收囊中？真實數字恐怕令人咋舌，短短几年，海量藝品流日本，其中不乏載藝史的傑作。

（據統計，從 1987年至 1990年，拍賣會上高達 40％的印象派作品都落了日本買家之手，他們僅在佳士得和蘇富比就買進了價值約 138億元的藝品。

短短的幾年間，大約有 87萬多幅海外畫作流日本，其中，知名作品有 1萬多幅，畢加索的《朵拉·瑪爾肖像》、雷諾阿的《拿扇子的人》，以及塞尚和莫奈等名家作品都包含其中。）

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