紐約曼哈頓，冬日午後的過俄羅斯茶室金窗欞和繁複的水晶吊燈，灑在鋪着潔白桌布、擺放着緻銀和骨瓷餐的餐桌上。

空氣中瀰漫著紅菜湯、魚子醬和昂貴雪茄的混合香氣，背景是輕的古典音樂和低沉的談聲。

這裡一直是紐約文藝界和權力英鍾的秘沙龍。

林恩坐在主位，姿態放鬆舉起小巧的伏特加杯，向對面的男人致意：

“艾倫·帕克先生，您的《迷牆》...我必須說，它在我學習電影視覺語言的旅程中，是一座無法繞過的碑。”

“昆汀·塔倫諾——就是《低俗小說》的導演——還在電影選集檔案館工作時，就極力向我推薦了它。

我當時剛剛出道，想要學習鏡頭語言為我的做準備。他說，‘想理解音樂如何能撕裂靈魂又重塑畫面？去看《迷牆》！’”

他頓了頓，眼神帶着對藝的敬意：“那種將搖滾樂的狂暴、迷幻與超現實影像完融合的能力，那種用畫面直擊人心深恐懼、異化和反抗的力量...它不僅僅是一部電影，更是一部用膠片譜寫的長篇史詩。它對導演的啟發，是革命的。”

艾倫·帕克，這位以《午夜快車》、《鳥人》和《迷牆》等傑作聞名於世、脾氣火的英國導演，此刻臉上出了難得的、發自心的笑容。

被一位當紅巨星如此推崇自己的代表作，尤其還提到了另一位才華橫溢的年輕導演昆汀的背書，讓他非常用。

“哇哦，LINK。”

帕克放下酒杯，聲音帶着一驚訝和愉悅。

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