“你沒必要和街頭混混扯上關係，這些黑鬼為了面子、票子、人、毒品什麼事都幹得出來，我見得多了。為了一點蒜皮的小事...比如在路上互相瞪了一眼就敢拔槍拼個你死我活，這種底層的渣滓對你沒有任何用。”謝爾登對林恩願意和他合作有點不滿，在回程的車上抱怨着。

“謝爾登，你不悉娛樂圈。這傢伙很上道，我樂得在黑人圈子裡多個合作方，這些人不僅僅對我推新人的計劃很有用...嘻哈音樂會是新的民權運，只不過他們不舉標語牌，改拿麥克風。Kool G Rap這類人——是黑人貧民窟的‘戰爭酋長’，白宮需要他們當減閥，娛樂圈需要他們當香料瓶。”林恩搖頭解釋道。

林恩這個判斷並不是毫無據，在威爾的介紹中Kool G Rap所在的說唱組合Juice Crew影響力比西海岸的N.W.A組合更大。N.W.A都能以《Fxck tha Police》這首歌燃起白人社會的恐慌，這些嘻哈歌手的影響力在未來會越來越大——據說Juice Crew的音樂風格已經從?強調簡單的節奏、押韻和派對氛圍的Old School Hip-Hop（老派嘻哈）轉型向擁有更複雜的歌詞、社會議題和製作技的New School。

而正打算徹底離Juice Crew單飛的?Kool G Rap複雜押韻、街頭史詩、犯罪敘事的音樂風格被稱為“核嘻哈”，是New School的分支。

這種核嘻哈容常涉及暴力、貧困、種族歧視和社會不公，以赤的筆描繪貧民窟的暴力、毒品易、警察暴力和系統迫。核嘻哈歌手在黑人社區中擁有廣泛的影響力並且到狂熱追捧。他們的眾群就是底層黑人，這些人並不反這些元素，歌手凶名越盛他們越喜歡，這種力量若是能為自己所用....

對唱片公司來說，這是一條全新的來錢路子，說唱音樂門檻非常低。不需要培養傳統歌手輒2-3年的漫長周期，只要有點種族天賦，能寫幾句合轍押韻的歌詞就能出道。他們賣唱片也不太依賴穩紮穩打的宣傳手段：歌詞里唱的就是街頭剛剛發生的事，主要通過黑人DJ佔主流的電台和人們口口相傳打出名氣。

林恩還承諾Kool G Rap有看好的新人可以直接推薦到LINK唱片，這種歌手非常省事和省錢。可以放任他們自己經營‘街頭’好勇鬥狠的名聲，只要留意別被人打死就行。萬一混真幫派份子玩了就一腳踢開，就像自己正準備對《郵報》高層做的。損失絕不會大，但如果真能出一張大賣說唱專輯那就賺翻了...

“這是你對未來的判斷？這個觀點很新穎...我承認他們確實有用，但是不能給他們好臉看，應該讓他們恐懼。就像你一開始時做的那樣，聽到NYPD局長的名字和高的外號他肚子都在打...而且，即使我不懂娛樂圈也知道和這種人合作會影響你的形象。”謝爾登評價道。

“恐懼要裹着尊重的錫紙送出去，就像國會那群老爺一邊削減福利金，一邊給貧民區小學挂名捐款。合作？當然要合作。但必須是他趴在餐桌上求來的合作，而拍到的會是他和我香檳杯——就像布什和傑克遜握手，儘管他私下罵所有黑鬼都該滾回非洲。”

“哇哦~該死，你小子簡直和查克一樣適合當個政客...辯論這方面我完全不是你的對手。你才16歲就目如此深遠，我簡直難以想象你10年、20年以後會長為什麼樣的人....”謝爾登搖頭苦笑。

“哈哈，謝誇獎，我最近在自學米國政治。謝爾登，你教會了我很多，我們會合作愉快的。”林恩咧拍了拍老頭的肩膀，看着車窗外凌晨依舊燈火通明的曼哈頓浮想聯翩。

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