他曾赴哈佛大學福格藝博館研修藝品修復，亦在國畫等領域修養深，融匯中西。

80年代，全國在讀研究生僅約四千人，高層次師資極為稀缺。梁松年以其文化的學背景與專業實力，為當時備矚目的研究生導師，其資格與影響力可見一斑。

不過趙振國此時有了個巧妙至極的提議：以私人藏家份，攜此畫隨團，作為特別展品參與流。

梁松年大腦如同卡住的齒，咯吱一聲停了轉。

這主意……天無！比任何生安造的份都自然、高貴、有說服力。

一個擁有傅抱石真跡的藏家，親自護送寶貝出國展覽，合合理，甚至能為整個流活增添彩。

興之餘，擔憂隨而至：“這畫太珍貴了！帶去國，安保、保險……”

周長沉穩地接過話，承諾萬全安排。

而趙振國一邊小心捲起畫軸，一邊說的話，梁松年至今記憶猶新：

“畫是死的，人是活的。傅先生當年作畫，也希藝能被更多人看到。如果這幅畫能促進流，又能協助完重要工作，它的價值就得到了更大現。家父若在天有靈，也會贊同。”

這番話，誠懇，妥帖，公私兼顧，讓人難以拒絕。

梁松年當時一拍桌子：“好！就這麼辦！”

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