英文化長着一張嚴肅的面孔，可以說，這一時期的國劇調子與後來浸潤在大眾文化浪里的嬉皮笑臉截然不同。《編輯部的故事》這樣一部景喜劇在這個年代就有很大的不同。

因此，《編輯部的故事》播出不久後，便面臨著嚴苛而尖銳的爭議。

被打上“子文學”標籤的王碩，創作風格很有辨識度。而《編輯部的故事》又有他的參與，自然也會帶上這種似乎並不正統的文脈。尤其是中老年觀眾群，對王碩式的語言風格接度不高，最有代表的一種質疑聲是“哪有個編輯部的樣子，整天就知道瞎貧”。

但與此同時，活躍的年輕觀眾卻從最初的“大跌眼鏡”里找到了新的觀劇驗，產生了很多議論，達了不共識。

這個坐標位於燕京的《人間指南》編輯部，裡頭的人都或多或帶着些“衚衕氣質”，油腔調、油舌。但在不那麼正經的敘述里，卻把人生的智慧和生活的道理一併帶了出來，帶着以往國劇所不有的強烈的自嘲與反思。在“嬉笑怒罵”的背後，是落實在社會層面的針砭時弊。

故而這部劇隨着播出日久，越來越到普通觀眾的好評。

甚至，有燕京的影視從業者興道：“《編輯部的故事》了新燕京文化正式亮相影視圈的標誌之作”。

......

“乾杯！”

燕京的一家飯館里，姜玉樓和王碩、馬嘟嘟和梁佐幾人慶祝着《編輯部的故事》這部劇的大火。

電視劇火了，帶給他們的改變是方方面面的。尤其是王碩，他還有個作家份，找他寫劇本的人更多了。

不過，他現在是有公司的人了，於是將客戶都介紹到了五星影視創作公司。