所謂的“新秀牆”一詞其實一開始是形容職業籃球運員的，當年外國職業聯賽開始實行選秀制，優秀的新人會被各傢俱樂部挑選，從普通的大學生一躍為職業籃球選手，可以說是相當於鯉魚躍龍門。

而這些幸運兒既然是萬里挑一選出來的，那麼籃球天賦必然都是高的離譜，可以說每一個人都被整個聯盟寄予厚，任何一人都可能為整支球隊的絕對頭牌，很多新人剛一進聯盟也會因為“初生牛犢不怕虎”很快展出超出普通人一大截的絕對才華。

但大多數人其實也都算是曇花一現，在稍微兌現些許天賦之後就會因為不適應整個聯盟那太過“激烈”的節奏而使得自表現迅速下，之後很可能一蹶不振，當然有些真正的天之驕子也會憑藉著超出常人的適應能力漸漸找回狀態。

對於新人在短暫“綻放”後迅速下落這種形就誕生出一個專業名詞來形容，就是所謂的遭遇了“新秀牆”。

而不單單是在籃球界，慢慢的這個詞就突然“流行”起來，也被用在了很多領域，凡是天賦異稟的“新人”從出道就開始“大殺四方”，但卻突然徑直跌落，久久找不回當初的神勇，這種況統統會被形容為遭遇了新秀牆，而這個詞同樣適用於作曲界。

很多作曲界的新人也都是帶着自己的得意之作橫空出世，而大多也都無法延續出道時的“巔峰”，撞上所謂的新秀牆，而後稍微沉寂一段。

當然與籃球不同的是這個所謂的新秀牆與其說是新作曲人實力下，倒不如說是新人普遍都會憑藉一首或幾首歌的突然靈發達到超出他平時的“水平”，而之後自然也無法像那些老作曲人一般持續“輸出”，而是需要一段時間的沉澱，這樣一看所謂的新秀牆其實也就只是那麼一回事兒罷了。

所以相較於籃球以及其他領域，更多依靠靈的作曲行當對於新人遭遇“新秀牆”其實還是很“包容”的，基本上也不會太抓着這麼件事不放，新人稍微“遇冷”，需要很長一段時間修整才能再度“出發”的例子也比比皆是，甚至不誇張的說也沒多人去關注哪位新作曲人遭遇了新秀牆。

可如今夜梟遭遇“新秀牆”這件事卻變得愈演愈烈，這樣的事走向其實是很詭異的，甚至連一些娛樂公司看到如此況都覺得有些莫名其妙，細一琢磨也只能承認或許只有夜梟才能這樣關注，明明這次都和他關係不大，可卻在時間的推移中慢慢讓公眾又將視線放在了他的上......

這些娛樂公司吃味的原因很簡單，本以為夜梟這次“放過”了他們一馬，給這些新人留了些“後路”，沒有趕盡殺絕，還是很講究的，知道什麼是過猶不及，好歹給他們留口飯吃，可誰想人家就算不出來還是依然能“呼風喚雨”。

現在好了，傻子都清楚這樣的態勢發展下去，似乎又是夜梟最悉的那個套路，一幫子人死死盯着夜梟，盯着極限傳，不論是支持夜梟的，還是看夜梟不順眼的又都在拚命幫他“積攢”熱度，話題度。

而後夜梟只要如以往一般漂亮的打一個翻仗，發首歌出來，這不又是一次教科書級別的對熱度的收割“演示”？