“這段戲不需要台詞，你們就是因為汽車出了故障被迫停在公路上，維果去修車，阿里，保持你的優雅，無論你是要靠在車上或是怎麼樣，鏡頭在這邊。”

說著周遊指向了攝影機的位置，阿里點點頭表示自己知道後他才繼續道：“我要拍的是你和仍是農奴的黑人同胞們的無聲對視。”

“你目睹同胞們仍於苦難之中，加上一路上所經歷的東西，意識到你自己那所謂的‘特權’不過就如浮萍一般虛幻——聚燈下他們為你獻上掌聲，稱呼你是天才，可依舊無法掩蓋這種‘歧視’的底，他們甚至不會讓你用廁所。”

周遊幫阿里梳理出來他這一刻的心境，一旁的維果沉默不言，雖然是電影，可一路拍過來哪怕是他也能理解當時黑人境的艱難與卑微。

阿里更能夠同，就算是如今，仍有相當一部分的種族主義者存在，雖然好萊塢近兩年無比強調ZZ正確，甚至強調到了一種病態的程度，但在此的人都知道，這種過分的強調無疑是另一種‘歧視’。

他們所求的是平等，而不是什麼特權。

推這一切的政客要的無非就是這部分人手中的選票，僅此而已。

在電影當中，謝利的份其實是有“表揚”的，他自己知道，自己比起這些在田間彎腰勞作，衫襤褸看上去生活困苦的同胞們，無非就是高貴一些的囚徒罷了。

大家同樣困，只是自己看上去要面一些。

至於周遊對這段戲的理也很驚艷，他不需要台詞來表現當時社會上的鮮淋漓，只是用長鏡頭捕捉拍攝雙方沉默的對視，把這些傷疤揭開來展示在觀眾的眼前。

哪怕是通過自己的藝天賦一步一步走上去的謝利同樣逃不得，黑人群部的差異並不能消解外部的迫。

這場“田間凝視”的戲在周遊看來就像是一面稜鏡，折出種族主義下個份的破碎，謝利跟農奴同胞們的無聲對話，既是黑人群部階級分化的影，也是對當時“決定命運”這種畸形觀念的控訴。

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