“房租是能躲就躲的，父親養老院的費用是短期而不是按年的，但兒子開口問我要一雙二百多塊錢的球鞋我稍微猶豫一下就給了。”

徐爭站在後面摘掉假髮着自己的大頭笑着說道。

如果論及好或者說從導演和演員之中哪個更能讓他汲取到快樂更多的其實還是演員，特別是跟好的導演和演員合作拍戲時他更能會到讓他能夠全心投角的那種滿足和興，這種東西是其他事給不了他的。

《完陌生人》時他會過一次，沒想到第二次來的這麼快也這麼突然，曾經拍“囧系列”做導演時那種新鮮褪去之後他愈發對這種覺了，也一度曾以為自己不會有這種機會。

演員能夠很好的演繹角大多時候其實是跟角共或是和角有一樣的特質，比如陳勇骨子裡的自卑跟他就幾分相似，所以他那會覺得可能那些拍文藝片或是在文藝片上有一定就的導演會看不上他。

有這種想法也來源於所謂文藝片對商業片的鄙視鏈。

周遊就沒有這種想法，無非是觀影喜好和群不一樣，服務大多數人也是一種藝，只不過形式看起來不那麼高級而已。

並不是說只有觀影門檻高，夾雜一堆似是而非的東西才好電影。

這也是他在現實主義題材深耕的原因，周遊一直覺得藝和商業這原本衝突的兩者中間是應該有一個微妙的平衡點的，而電影中最容易找到這個平衡點的便是現實主義題材電影。

既不妨礙對人和社會現實的深挖，也能一定程度上的兼顧票房。

見徐爭聽懂的自己的意思後周游點頭道：“沒錯，三個態度層層遞進，既說明了你現在需要錢為了之後走私藥做鋪墊，也是刻畫你這個人的形象。

給兒子錢最痛快是因為在你的生活中父親癱瘓在床，妻子跟你鬧離婚，你只能從你兒子這邊得到認可和尊重，這也是你在這時最需要的東西。

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