青梅竹馬三人組裡艾諾一直於食鏈底端，其中最能管住他的就是南希。這是在野外訓練時就發現的事實。

確保了自己（的蘋果）安全之後，香川才開口：

“也並不是所有人一開始就有那麼富的想象力和文字、繪畫創作能力。古代的創作作品有很多都是建立在前人的基礎上，例如希臘神話的特伊戰爭，古代的詩人荷馬就是在這個民間故事的基礎上加了自己的創作，從而寫出了《伊利亞特》和《奧德賽》這兩部傳奇作品。而後人在將特伊戰爭的故事轉寫圖畫或者映像的時候，荷馬的這兩部史詩也就了他們參考的作品。所以如果從零開始的創作太有難度的話，像古人一樣，從現有作品下手也不失為一種選擇嘛。”

仇曼曼眼前一亮：“我懂你想說什麼了，香川，你是說像第十二船團一樣對《羅歐與朱麗葉》的故事和角進行拓展或者改對吧？”

香川這才想起來仇曼曼曾向提起過，第十二船團對《羅朱》那火熱的二創現象。點了點頭，心想現代人雖然進行完全原創故事的創作能力有限，但是有第十二船團的玉珠在前，進行一些二創改編的腦和能力估計是不問題的。

“也不必像第十二船團一樣只盯着一部作品，像是我之前公開的《基督山伯爵》《紅樓夢》《堂吉訶德》那三本書，還有《甄嬛傳》和《武林外傳》這些連續劇，其實都是能進行二創改編的。”

尤其是《甄嬛傳》和《紅樓夢》，簡直是國各網文寫手搞重生流和穿越流創作的最。香川在心裡吐槽道。

歐亞婷有些不放心地開口道：“但是我們並不悉這些小說和連續劇的真正設定，萬一出現了和原作不符合的容……”

“如果不懂的話，那就迴避掉，如果出現OOC……也就是和原作不符的地方，那就想辦法去解析原作的角。總之不要害怕，儘管放開手寫就行了，有問題的話讀者會指出來，到時候再改改唄。”香川笑了笑，這些都是那些喜歡產量搞二創的朋友們的經驗談，作為專門“蹭吃蹭喝”的那派，對二創的創作基礎還是手到擒來的。

這話匣子一打開，香川就停不下來了，什麼關於二次創作的基本注意事項、二次創作的形式、架空設定等如連珠炮一樣蹦出來，差點沒把歐亞婷三人砸暈，不過仇曼曼反倒是越聽越興了。

結果就是香川講得口乾舌燥了，仇曼曼還在抓着想聽聽二十一世紀那些五花八門的架空設定創作，甚至想往自家社團現在正在排練的劇本里加點料。

香川不得不雙手按住好友的肩膀，語重心長地說：

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