索尼在影視方面的布局那就更早了，可以追溯到上個世紀。

霓虹的專家，特別喜歡介紹一個概念“失去的三十年”或者四十、五十年，這種像是在“唱衰”自己的作，實際上真正在當年因為泡沫經濟崩塌時，有相當一批大公司積極開拓了海外市場。

用了壁虎的斷尾保命的戰，把大家以為的東西放在國，真正的實部分，已經轉移到海外開拓市場。

索尼就是如此，影視方面的戰略布局，可一點兒也不比一些老牌的巨頭差。

只是在國的影視行業確實是一蹶不振的狀態，海外站穩了腳跟，打算藉著如今這個互聯網高度發達的時代重新殺回本土，這時候索尼的高層發現，他們在海外收購的各種優質的影視資源、資產，卻無法到國打開銷路。

無可奈何下，先對娛樂領域裡的最底層的豆產業進行試水，也是經歷過不斷試錯，跟本土的音樂製作人進行深度捆綁後，才取得的一些績。

那影視方面確實是無從下手，本土有深固盤錯雜的影視大拿，在國的殘羹剩飯就只有那麼多的時候，讓一個龐然大進來，那不就等於宣告它們的慢死亡嗎？

索尼這是幾度在國的影視行業盤桓而不得。

這時候葉桓丘帶着他的華夏魔公司的出現，一年又一年的頻繁向海外輸送優秀的影視作品，並且有幾部電影也在霓虹本土取得了極為彪悍的票房績。

電視劇方面，在網絡這一塊，前腳進來的《來自星星的你》速通了霓虹的網絡電視劇部分，後腳進來的《孤單而又燦爛的神》，徹底的將電視台方面殺穿。

本土電視台引以為傲的大河劇等高收視的影視作品，同期也難和《孤單而又燦爛的神》。

歸結原因還是因為這些所謂的大河劇、正劇，被霓虹的影視圈子反反覆復的翻拍，重新添加了很多無意義的解讀，以及所謂的創新容。

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