一堆好事者，就拿着這種鑒定的方法，趕把以前自己聽着，歌曲之間有些耳的，都給上上下下驗證了一遍。

這個是否抄襲的標準里有三大準則，第一個朱準則就是，如果對方是好幾首歌都是自己做的，但每首歌好像都有共，這個只要不違反國創網的審核標準，是可以容忍的。

因為人家就是走這個風格的，說得好聽點那一脈相承，說得難聽點吃自己的老本也沒有什麼壞吧。

第二個準則是，比較經典的旋律或者音符的區間，大家都比較常用，從歌曲旋律再到歌詞，如果表達的意思不同，那也不是抄襲。

第三個準則，買了版權進行所謂的外譯中，也不是抄襲，頂多是個“翻譯大師”罷了。

這個並不是什麼嘲諷，曾經香江最輝煌的時代里，一些你覺得膾炙人口的歌曲，很多都出自霓虹的經典歌，都是買了版權後，重新進行的填詞演唱。

人家創作者願意賣授權，同意更改，而買下來的人也用心的填詞，加自己的一些理解，這種就不用打抄襲的行列了。

即便已經有這三大標準，但依然找出來很多疑似抄襲的人，這個年頭說話一般留有餘地，說得太篤定，那可是要吃司的。

如今這麼火的《我是創作人》，自然為了首要針對的節目，裡面現在只剩下七組創作人，其中高琎、孫嬡黎還有趙子筠跟隋固，他們就屬於第一準則中所描述的，很多歌曲風格比較雷同，但確實是他們富有辨識度的創作風格。

戴樂冬他是填詞的，而跟他合作的作曲人，跟劉宣竇則是屬於第二個準則里的人，屬於比較善用一些經典的旋律，但是每首歌的意思還是不同的。

第三個準則，鄒炎跟汪豪就屬於這類的，他們有些所謂的RAP創作，有點近於從國外搬回來進行本地化。

此時這幫專門找茬的人員，尋到葉桓丘的頭上，把他歷來創作的這些歌曲從頭到尾羅列出來，最早的譬如《怒放的生命》，最近的有《無名之輩》都包含在裡頭。

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