張明蘭面前的桌子上還放着一個小小的轉盤，可以一直轉，讓大家可以全方位地觀察這個件，不存在有死角，看不到後邊的一說。

張明蘭打了個響指，隨後帳篷里的線頓時暗了下來，只留下一些小型的探照燈把齊齊對準了這件青花瓷上，方便大家更好全神貫注地鑒賞。

“這件是清代雍正青花瓷。”

張明蘭的聲音在帳篷里響起，在瓷緩緩轉下，給在座的各位介紹這件瓷的來歷，畢竟這裡的人也不是什麼古玩鑒定專家，總有不通的。

“大家知道雍正時期只有短短的十三年，這個時期雖然短暫，但政府財力雄厚，國外市場十分活躍，與此同時制瓷工藝突飛猛進，在繼承康熙時期制瓷工藝的基礎上，又有了許多創新變化，不僅題材廣泛、造型多樣，花品種之富，藝水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。”

“雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個秀字來概括。“這一件做‘青花三多紋撇口尊’，底價五萬元！”

李恆看了過去，他是離張明蘭的位置是最近的。

眼前的這隻尊，型是相當的大，卻沒有給人一種笨拙的覺，反而是輕巧靈。

摹古與寓新是雍正宮廷藝的理念核心，除了純粹的摹古之外，同時在傳統構因素中尋求創新，借鑒原有的工藝造型和紋飾上進行繹，寄予新的好吉祥寓意。

青花三多紋撇口尊的形清雅秀麗，端莊而不失，在造型上現了摹古神，又在這個基礎上賦予了雍正時期特有的靈秀飽滿的氣質。

紋飾布局繁簡有致，主次分明，自上而下以青花繪飾六重紋樣，分別是蕉葉紋、如意雲頭紋、回紋，瓶腹部繪有壽桃、折枝琵琶、石榴三果紋，接近瓶底則是為如意雲頭紋，足牆為卷草紋。

上面繪畫出的圖案，都是明清時期瓷流行的吉祥圖案，常見多為蟠桃、石榴組合紋飾，桃寓意多壽，石榴寓意多子。每一個圖案都表現出了當時清代窯瓷上畫必有意、意必吉祥的特點。

。瓷花青的錯不分十意寓中當花青在是倒，件個這

。道問地滴滴臉一，邊斌文賈的旁一在靠瓷花青期時正雍的上桌圓着看人的博着抱”？’尊‘做麼什為個這，斌文賈“

。的楚楚清清得聽兒伙大夠足是還間空的小狹個這在是但，大不音聲

”......個這“：臉的難為臉一了出時頓斌文賈，題問個這到問被地防及不措

。案答出說他待期，斌文賈着看地慕仰些有，睛眼着眨人

。人個這眼一了瞅頭回恆李

。伴個一了換是又計估，人個這是不像好人的着帶邊斌文賈，候時的珠珍賭去雅薇林和次上得記還恆李

。妝濃的合符不分十紀年和著畫還卻臉娃娃的未氣稚臉一是就明明，紀年的生學大個是，歲十二到不是該應去上看樣模的看

。調協不分十得顯人個整，環耳金的大麼那臉張半有足足着帶上朵耳，連的低件一着穿還面裡，草皮小件一着穿上

。俗庸分十孩個這得顯就而反，度個那了過超，啥那點有是在實扮打幅這是但，心關麼怎不並扮打的家家子孩些那對恆李然雖

。道說忙連，來上不答回斌文賈個那見蘭明張”。吧答回來我題問的姐小位這“

。看難於至不你讓，子面回挽你着幫，子面着收你給得還，眼現人丟來出，麼什幹會賣拍湊得非會不都啥，句一了夷鄙先裡心著說

。了難太也，者織組為作，位到要想務服頭年這

”。了替代來瓷用都的酒裝來用，來後到再，了見很經已就後以國戰秋春在過不，周商的期時銅青於行盛經曾件個這，件的酒裝來用門專，候時的代古夏大們我是西東個這。字樽的旁偏木帶個那看以可又，呢尊的裡這“：道釋解續繼，未意笑的上臉蘭明張着接