燈下，我師父臉上的皺紋似乎是更深了一下，眉宇間也噙着一抹無法掩蓋的疲態。

看到這些，我心裡頭也是不由一陣自責和心疼。

做贗這事是極其耗費心神和功夫的，這一次讓我師父一次做贗這麼多，而且今晚只怕還需要麻煩我師父，想想都有些於心不忍，可我卻沒有選擇。

我師父也沒說話，只是聚會神的臨摹着那一幅字畫，偶爾眉頭會微微一皺。

桌子上則是擺滿了各類紙張、還有各種墨、大小不一筆毫不一的筆也同樣是擺滿了桌子。

做贗一幅字畫，不單單隻是臨摹那麼簡單，從用紙到用墨，再到每一支筆的選擇，都直接決定了最後做贗出來的字畫到底和真跡有幾分神似。

而且做贗一副字畫，並非是從一而終，它可能需要你先一步步去臨摹那副真跡、臨摹幾幅、甚至於幾十幅，直到你徹底清楚那副真跡的筆法走勢布局，將一切細節都給牢牢地刻在心裡頭，這時候才能真正開始手做贗。

我師父的桌子上、地上零散的堆放着十幾副他臨摹出來的畫，那些臨摹的畫，懂行的人一眼就能看出先後順序來。

因為那些臨摹出來的畫，第一幅必然是沒法全部掌握真跡其中的布局、筆法的妙之。以及畫中的意境，而這些東西只能隨着你逐步一副接着一副的去一遍又一遍臨摹真跡、一邊又一遍的去細細琢磨，才能真切會到。

就像是張本初做贗的那副唐寅的畫，連我都看不出真假來，其中得益於張本初本深厚的書畫功底，可更多的只怕還是張本初幾十年如一日的臨摹觀那副真跡，最後對於那副真跡的一切細節，都已然是做到了瞭然於，等到做贗之時，才能真正達到下筆如有神助的狀態。

看着桌子上那些臨摹的畫，從糙到細，直到最後一幅已然是和那真跡達到了六七分的神似，我知道我師父做贗到了關鍵時刻，便也不敢出聲打擾，只是安安靜靜的站在一旁等着。

這一等就是整整一夜，直到天亮公開始打鳴，我師父這才放下了手中的筆，皺着的眉頭也終於是舒展了開來，他小心翼翼將那幅畫從書桌上捧了起來，一點點仔細去端詳觀着自己的作品。

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