東京的一廢棄寫字樓，空氣中瀰漫著灰塵和陳舊地毯的霉味。

這是一條長達四十米的狹窄走廊，兩旁是閉的辦公室門。頭頂的日燈管有一半是壞的，忽明忽暗地閃爍着，將整條走廊切割一段段慘白與暗錯的區域。

攝影師柳島克己正滿頭大汗地調試着巨大的阿萊攝影機，腳下的移軌道一直鋪到了走廊的盡頭。

「都聽好了。」

北野武穿着那件鬆鬆垮垮的灰開衫，手裡拿着那個不知用了多久的擴音，聲音含混卻着不容置疑的威，「這場戲，我要一鏡到底。」

現場的工作人員倒吸一口涼氣。

在80年代末的日本電影界，長鏡頭調度是黑澤明那種大師才敢玩的把戲。在一個如此狹窄。線複雜的環境中，讓演員進行高強度的追逐和打鬥，且不許剪輯，這對演員的能。走位準度以及攝影師的跟焦能力都是地獄級的考驗。

「一旦開機，直到那傢伙撞破盡頭的玻璃摔出去之前，誰也不許喊停。」

北野武指了指走廊盡頭那扇搖搖墜的窗戶，然後轉過頭，看向飾演嫌犯的那位特技演員，「喂，聽着。我不需要什麼漂亮的借位，待會兒北原衝過來的時候，你要是不跑快點，真的會被打死的。」

特技演員是個材瘦的小夥子，聽到這話，臉白了白，看向站在起跑線上的北原信。

北原信此時正背對着眾人，正在整理着袖口。他穿着那件深藍的廉價夾克，裡面是白襯衫。

他並沒有像一般作演員那樣做熱運，而是靜靜地站在影里，像一塊融黑暗的石頭。

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