【10.4 “明天見。”】

景熠在回程的飛機上讀起了邵寒雨的劇本，題名為《鴆羽》的故事，他幾乎在讀完的那一刻就預到了這將會是一部引起轟的電影，即使這個劇本目前還沒到終稿階段。故事男主角“沈鴻”是個經常以犯險去揭社會暗面的調查記者，和邵寒雨以往塑造的那些過着平凡生活的“普通人”很不一樣，但從現有的劇本來看，沈鴻的人形象被寫得相當覆雜，景熠完全理解傅誠英為什麼會對這個角興趣。

景熠想到，如果自己能接下這部電影，那他將會參與到一部極其優秀的作品之中，他都不敢想象這會是多麼妙的一次經歷，這是他作為演員夢寐以求的一種驗。同時他也清醒地知道，如果自己有幸得到這次機會卻演砸了的話，自己的事業也會面臨一次重創。

但是，景熠是絕不會放棄這樣一次機會的，不論是需要和傅誠英競爭，還是即使得到角也要面臨巨大挑戰，他都絕不會任由自己不做任何努力就讓機會溜走。

回到自己租住的公寓後，景熠立刻去工作室用打印機把劇本打印出來，然後馬不停蹄地開始重看邵寒雨過往的作品，他想要先從邵寒雨以前創作的角中找出一些共通點，從中揣出作為導演對演員表演的偏好。在反覆拉片了一整天之後，他開始翻來覆去地研究手上的劇本，觀看相關題材的紀錄片，閱讀新聞報道，他還在網上搜尋以前邵寒雨接的採訪，試圖從過往的表述中窺見埋藏在深的表達慾，窺探出創作這個新劇本、新角的原力。

景熠每次拿到新劇本時，都會做類似這樣的調查，即使是相的導演或編劇，他也會選擇地重看對方的過往作品去進行這樣的索。

這樣的方法，並不是別人教他的，而是他從余曉寫影評的準備工作中得到的靈。

余曉習慣在寫影評之前查閱大量的資料，簡直是一副要將創作者的人生軌跡全都挖出來的模樣。而景熠也學着通過這樣的方式，去索創作者的想法，深去理解自己將要演繹的角。

余曉曾經說過：“有的導演幾乎每一部電影都是不一樣的題材、類型，甚至有些連風格都不相同，但只要作品出自同一人之手，那人的創作核心就一定會被埋在作品里。比起說是作品的核心，不如說是導演本人的核心，關乎創作者私人的生命驗、底層慾和個人長。”

“這不就是拉片時常用的人分析手法嗎？”景熠提出了疑問。

余曉笑了，點了點頭，說出了自己的觀點：“藝創作胎於現實，我覺得每個人的一生都是一個故事，那故事裡的人就必定有弧，不然這個世界怎麼會留存下這麼多吸引人的真人真事？”

兩人談時，景熠也曾近距離地看到過余曉端坐在筆記本電腦前，雙手手指如同會跳舞一般敲擊着鍵盤按鍵，屏幕上原本一片空白的頁面逐漸被敲下的一個個文字所填滿。景熠讀過余曉寫的各種文字，那時很願意把自己寫的東西分給他，影評、小說、隨筆，只要是余曉寫的，景熠都不想錯過。余曉寫的東西總是帶着十足的理，影評像是解剖影片的手刀，小說則像是一位沒有的第三者在陳述故事，隨筆像是對生活的毫無彩的白描，可的文章總是會在一些出人意料的細微之，將對影片、對人、對生活那些不易被外人察覺的熱滲出來。

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